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Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hamburg), White mask on a purple ground. Enameled copper plates on wooden ground, 37 x 29,5 cm, monogrammed and dated "S[chütte] [19]62" in the lower right corner of the fire, inscribed on the reverse (by someone else's hand?) with "Hermann Schütte", titled as "Mask" and dated "1962".
- upper corner slightly bumped, otherwise in very good condition
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- Mystic mask mountain -
to the artwork
In his late work, Hermann Schütte discovered the enamel technique for his artistic work and thus established a genre between painting and sculpture, which at the same time has something architectural through the wall compound-like structure of the background here. But because the 'stone offset' runs vertically, the 'wall' is a 'surreal wall'. It is precisely this fantastic dimension that feeds the mysterious effect of the artwork. The Prussian blue background shows a kinship with the unfathomable depth of Yves Klein's blue. The pronounced craquelé created during the firing also gives the blue an organic vibrancy. It has seemingly contracted on its own. The resulting cracks reveal the brown-red copper underneath, giving the blue a deep ground on which it seems to 'float'.
Above the moving, lively blue ground, which nevertheless appears solid by means of the stone-like structure, a mountain-like formation can be seen, which has two eye slits and a nose and thus - in accordance with the title - reveals itself to be a mask. This mask, however, is not a mask ready to be put on; rather, it too leads a life of its own and thus stands in the tradition of medieval leaf masks, the most prominent example of which can be seen on the postament of the Bamberg Rider (ca. 1230).
Formed like a mountain and provided with its own nose, the mask also exhibits its own organic liveliness through the gray surfaces, which are also vertically aligned and appear to have grown, and which is further intensified by the sand-like ghostly structure of the white surfaces. The fact that the eye openings remain black and are thus blind, but still appear deeper in color than the blue, enhances the mysterious dimension of this enigmatic creature.
The white 'mountain mask' and the blue ground join together to form a pattern-ground relationship that is ornamentally enlivened by the craquelé. The vivid blue ground, reminiscent of Babylonian tiles, and the anthropomorphic mountain mask unfold an archaic, fairy-tale dimension that lends its depth to the mysterious and at the same time spreads as a surface sheen.
with the yellow monogram in complementary contrast to the blue and the year, the artist inscribes himself in this mystery.
About the artist
Hermann Schütte grew up in the time of the avant-garde and - like so many artists - volunteered for the First World War, only to return home as a convinced pacifist after the horrors he had experienced. Seized by literary expressionism, in 1919 he wrote the book "Mensch! God! Ich!" whose cover was illustrated by the spiritus rector of the Worpswede artists' colony, Heinrich Vogeler. After Schütte became friends with Kurt Schwitters, he created sculptures and installations in the spirit of the Dada movement initiated by Schwitters. During the National Socialist era, Schütte retreated into inner emigration, only to return to intensive artistic activity after World War II.
Since 1948, Schütte has participated in a large number of exhibitions, including those at the Hamburg Kunsthalle, Oldenburg, Bremen, Worpswede, Witten, Bad Soden, Düsseldorf and Osnabrück. In 1967, his hometown of Osnabrück dedicated a large monographic exhibition to him, at which 120 of his works provided an overview of his oeuvre.
Selected bibliography
Rabe, Hanns-Gerd (introduction): Hermann Schütte. Oil paintings, enamel paintings, pen and ink drawings. Catalog for the exhibition from October 29 to December 3, 1967, Städtisches Museum Osnabrück, Osnabrück 1967.
Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hambourg), Masque blanc sur fond violet. Plaques de cuivre émaillé sur fond de bois, 37 x 29,5 cm, monogrammé et daté "S[chütte] [19]62" dans le coin inférieur droit du feu, inscrit au verso (de la main d'un autre ?) avec "Hermann Schütte", titré comme "Masque" et daté "1962".
- le coin supérieur est légèrement bosselé, autrement en très bon état
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- Montagne du masque mystique -
vers l'œuvre d'art
À la fin de sa carrière, Hermann Schütte a découvert la technique de l'émail pour son travail artistique et a ainsi créé un genre entre la peinture et la sculpture, qui a en même temps quelque chose d'architectural grâce à la structure de l'arrière-plan qui ressemble à un mur. Mais comme le "décalage des pierres" est vertical, le "mur" est un "mur surréaliste". C'est précisément cette dimension fantastique qui alimente l'effet mystérieux de l'œuvre. Le fond bleu de Prusse présente une parenté avec la profondeur insondable du bleu d'Yves Klein. Le craquelé prononcé créé lors de la cuisson confère également au bleu une vibration organique. Il semble s'être contracté de lui-même. Les fissures qui en résultent révèlent le cuivre brun-rouge sous-jacent, donnant au bleu un fond profond sur lequel il semble "flotter".
Au-dessus de ce fond bleu mouvant et vivant, qui semble néanmoins solide grâce à la structure en forme de pierre, on peut voir une formation en forme de montagne, qui présente deux fentes pour les yeux et un nez et qui, conformément au titre, se révèle donc être un masque. Ce masque n'est cependant pas un masque prêt à être enfilé, mais il mène sa propre vie et s'inscrit ainsi dans la tradition des masques à feuilles médiévaux, dont l'exemple le plus marquant se trouve sur le postillon du cavalier de Bamberg (vers 1230).
Formé comme une montagne et doté d'un nez, le masque présente également une vivacité organique grâce aux surfaces grises, qui sont également alignées verticalement et semblent avoir poussé, et qui est encore renforcée par la structure fantomatique des surfaces blanches, semblable à du sable. Le fait que les ouvertures des yeux restent noires et donc aveugles, mais que leur couleur soit plus profonde que le bleu, renforce la dimension mystérieuse de cette créature énigmatique.
Le "masque de montagne" blanc et le fond bleu se rejoignent pour former une relation motif-fond que le craquelé vient animer de manière ornementale. Le fond bleu vif, qui rappelle les carreaux babyloniens, et le masque de montagne anthropomorphe déploient une dimension archaïque et féerique qui confère sa profondeur au mystère et qui, en même temps, se répand comme un éclat de surface.
avec le monogramme jaune en contraste complémentaire avec le bleu et l'année, l'artiste s'inscrit dans ce mystère.
A propos de l'artiste
Hermann Schütte a grandi à l'époque de l'avant-garde et, comme tant d'autres artistes, s'est porté volontaire pour la Première Guerre mondiale, avant de rentrer chez lui en pacifiste convaincu après les horreurs qu'il a vécues. Saisi par l'expressionnisme littéraire, il écrit en 1919 le livre "Mensch ! Dieu ! Ich", dont la couverture est illustrée par le spirituel recteur de la colonie d'artistes de Worpswede, Heinrich Vogeler. Devenu ami de Kurt Schwitters, Schütte crée des sculptures et des installations dans l'esprit du mouvement Dada initié par Schwitters. À l'époque du national-socialisme, Schütte se réfugie dans l'émigration intérieure, avant de reprendre une activité artistique intense après la Seconde Guerre mondiale.
Depuis 1948, Schütte a participé à un grand nombre d'expositions, notamment à la Kunsthalle de Hambourg, à Oldenburg, à Brême, à Worpswede, à Witten, à Bad Soden, à Düsseldorf et à Osnabrück. En 1967, sa ville natale d'Osnabrück lui consacre une grande exposition monographique, où 120 de ses œuvres donnent un aperçu de son travail.
Bibliographie sélective
Rabe, Hanns-Gerd (introduction) : Hermann Schütte. Peintures à l'huile, peintures à l'émail, dessins à la plume et à l'encre. Catalogue de l'exposition du 29 octobre au 3 décembre 1967, Städtisches Museum Osnabrück, Osnabrück 1967.
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