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Themistokles von Eckenbrecher (1842 Athens - 1921 Goslar), Norwegian pine grove, 1901. Watercolor on blue-green paper, 30 x 22 cm. Signed, dated and inscribed in his own hand "TvE. Fagermes [i.e. Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Slight crease throughout at left margin, otherwise in good condition.
Exposé as PDF
- The inner glow of the trees -
About the artwork
Themistokles von Eckenbrecher often traveled to Norway to study the nature that fascinated him there. On June 26, 1901, near the southern Norwegian town of Fagernes, in the summer evening sun, he saw a small pine grove, which he immediately captured in a watercolor. He exposed the trees growing on a small hill in front of the background, so that the pines completely define the picture and combine to form a tense motif. The tension comes from the contrast of form and color. The trunks, growing upward, form a vertical structure that is horizontally penetrated by the spreading branches and the pine needles, which are rendered as a plane. This structural tension is further intensified by the color contrast between the brown-reddish iridescent trunks and branches and the green-toned needlework.
Themistokles von Eckenbrecher, however, does not use the observed natural scene as an inspiring model for a dance of color and form that detaches itself from the motif and thus treads the path of abstracting modernism. Its inner vitality is to be brought to light and made aesthetically accessible through the work of art.
It is precisely in order to depict the inner vitality of nature that von Eckenbrecher chooses the technique of watercolor, in which the individual details, such as the needles, are not meticulously worked out, but rather a flowing movement is created that unites the contrasts. The trees seem to have formed the twisted trunks out of their own inner strength as they grew, creatingthose tense lineations that the artist has put into the picture. The inner strength continues in the branches and twigs, culminating in the upward growth of the needles. At the same time, the trunks, illuminated by the setting sun, seem to glow from within, adding an almost dramatic dimension to the growing movement.
Through the artwork, nature itself is revealed as art. In order to make nature visible as art in the work, von Eckenbrecher exposes the group of trees so that they are bounded from the outside by an all-encompassing contour line and merge into an areal unity that enters into a figure-ground relationship with the blue-greenish watercolor paper. The figure-ground relationship emphasizes the ornamental quality of the natural work of art, which further enforces the artwork character of the group of trees.
with the presentation of Themistokles von Eckenbrecher's artistic idea and its realization, it has become clear that the present watercolor is not a study of nature in the sense of a visual note by the artist, which might then be integrated into a larger work context, but a completely independent work of art. This is why von Eckenbrecher signed the watercolor. In addition, it is marked with a place and a date, which confirms that this work of nature presented itself to him in exactly this way at this place at this time. At the same time, the date and place make it clear that the natural work of art has been transferred into the sphere of art and thus removed from the time of the place of nature.
About the artist
Themistocles' parents instilled a life of travel in their son, who is said to have spoken eleven languages. His father, who was interested in ancient and oriental culture, was a doctor and had married Francesca Magdalena Danelon, an Italian, daughter of the British consul in Trieste. During a stay in Athens - Gustav von Eckenbrecher was a friend of Heinrich von Schliemann and is said to have given him crucial clues as to the location of Troy - Themistokles saw the light of day in 1842.
After an interlude in Berlin, where Themistokles was educated at the English-American School, the journey began again. from 1850 to 1857 the family lived in Constantinople, after which the father opened a practice in Potsdam, where Themistokles, who wanted to become a painter, was taught by the court painter Carl Gustav Wegener.
In 1861 the von Eckenbrechers left Potsdam and settled in Düsseldorf. There Themistokles received two years of private tuition from Oswald Aschenbach, who greatly admired the talented young artist. After his artistic training, he undertook extensive travels, often accompanied by Prince Peter zu Sayn-Wittgenstein, which took him to northern and eastern Europe, but above all to the Middle East and even to South America. The paintings that resulted from these journeys established his artistic reputation and led to his participation in large panoramas such as the 118 x 15 metre Entry of the Mecca Caravan into Cairo, painted for the City of Hamburg in 1882.
1882 was also the start of a total of 21 study trips to Scandinavia, most of them to Norway, and the unique Norwegian landscape with its rugged fjords became a central motif in his work. Along with Anders Askevold and Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher became one of the most sought-after artists in this field of landscape painting.
Although Düsseldorf had been his home until then, von Eckenbrecher moved to Potsdam in 1887 and to Berlin in 1889, where he taught for a time at Conrad Fehr's art academy. In 1919 he moved to Goslar, where he founded the local art association, after having been a member of the Düsseldorf Malkasten from 1861-1887 and of the Verein Berliner Künstler from 1889-1921.
On the occasion of Themistokles von Eckenbrecher's 100th birthday in 1942, the city of Goslar organised a commemorative exhibition showing 130 of his works.
Selected Bibliography
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
Themistokles von Eckenbrecher (1842 Athènes - 1921 Goslar), Pinède norvégienne, 1901. Aquarelle sur papier bleu-vert, 30 x 22 cm. Signée, datée et inscrite de sa propre main "TvE. Fagermes [i.e. Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Léger pli dans la marge gauche, autrement en bon état.
Exposé en PDF
- La lueur intérieure des arbres -
À propos de l'œuvre
Themistokles von Eckenbrecher se rendait souvent en Norvège pour étudier la nature qui le fascinait. Le 26 juin 1901, près de la ville de Fagernes, dans le sud de la Norvège, il aperçoit, sous le soleil du soir, une petite pinède qu'il capture immédiatement dans une aquarelle. Il a exposé les arbres poussant sur une petite colline à l'avant de l'arrière-plan, de sorte que les pins définissent complètement l'image et se combinent pour former un motif tendu. La tension provient du contraste entre la forme et la couleur. Les troncs, qui poussent vers le haut, forment une structure verticale qui est pénétrée horizontalement par les branches qui s'étendent et les aiguilles de pin, qui sont rendues comme un plan. Cette tension structurelle est encore renforcée par le contraste de couleur entre les troncs et les branches irisés brun-rouge et les aiguilles de couleur verte.
Themistokles von Eckenbrecher n'utilise cependant pas la scène naturelle observée comme modèle d'inspiration pour une danse de couleurs et de formes qui se détache du motif et s'engage ainsi sur la voie d'un modernisme abstrait. Sa vitalité intérieure doit être mise en lumière et rendue esthétiquement accessible par l'œuvre d'art.
C'est précisément pour représenter la vitalité intérieure de la nature que von Eckenbrecher choisit la technique de l'aquarelle, dans laquelle les détails individuels, tels que les aiguilles, ne sont pas minutieusement travaillés, mais où un mouvement fluide est créé pour unir les contrastes. Les arbres semblent avoir formé les troncs tordus par leur propre force intérieure au cours de leur croissance, créant ainsi les lignes tendues que l'artiste a intégrées à l'image. La force intérieure se poursuit dans les branches et les rameaux, culminant dans la croissance ascendante des aiguilles. En même temps, les troncs, éclairés par le soleil couchant, semblent briller de l'intérieur, ajoutant une dimension presque dramatique au mouvement de croissance.
À travers l'œuvre d'art, c'est la nature elle-même qui se révèle être de l'art. Afin de rendre la nature visible en tant qu'art dans l'œuvre, von Eckenbrecher expose le groupe d'arbres de manière à ce qu'ils soient délimités de l'extérieur par une ligne de contour globale et qu'ils se fondent en une unité spatiale qui entre dans une relation figure-fond avec le papier aquarelle bleu-verdâtre. La relation figure-fond souligne la qualité ornementale de l'œuvre d'art naturelle, ce qui renforce encore le caractère d'œuvre d'art du groupe d'arbres.
avec la présentation de l'idée artistique de Themistokles von Eckenbrecher et sa réalisation, il est devenu clair que la présente aquarelle n'est pas une étude de la nature au sens d'une note visuelle de l'artiste, qui pourrait ensuite être intégrée dans un contexte d'œuvre plus large, mais une œuvre d'art complètement indépendante. C'est pourquoi von Eckenbrecher a signé l'aquarelle. En outre, elle est marquée d'un lieu et d'une date, ce qui confirme que cette œuvre de la nature s'est présentée à lui exactement de cette manière, à cet endroit et à ce moment. En même temps, la date et le lieu indiquent clairement que l'œuvre d'art naturelle a été transférée dans la sphère de l'art et donc éloignée du temps du lieu de la nature.
À propos de l'artiste
Les parents de Thémistocle ont inculqué une vie de voyage à leur fils, dont on dit qu'il parlait onze langues. Son père, qui s'intéressait à la culture antique et orientale, était médecin et avait épousé Francesca Magdalena Danelon, une Italienne, fille du consul britannique à Trieste. Lors d'un séjour à Athènes - Gustav von Eckenbrecher était un ami de Heinrich von Schliemann et lui aurait donné des indices cruciaux sur la localisation de Troie - Themistokles voit le jour en 1842.
De 1850 à 1857, la famille vit à Constantinople, puis le père ouvre un cabinet à Potsdam, où Themistokles, qui veut devenir peintre, reçoit l'enseignement du peintre de la cour Carl Gustav Wegener.
En 1861, les von Eckenbrecher quittent Potsdam et s'installent à Düsseldorf. Themistokles y reçoit pendant deux ans des cours particuliers d'Oswald Aschenbach, qui admire beaucoup le jeune artiste talentueux. Après sa formation artistique, il entreprend de nombreux voyages, souvent accompagné du prince Peter zu Sayn-Wittgenstein, qui le conduisent en Europe du Nord et de l'Est, mais surtout au Moyen-Orient et même en Amérique du Sud. Les tableaux qui résultent de ces voyages établissent sa réputation artistique et l'amènent à participer à de grands panoramas tels que l'Entrée de la caravane de La Mecque au Caire, de 118 x 15 mètres, peint pour la ville de Hambourg en 1882.
l'année 1882 marque également le début d'un total de 21 voyages d'étude en Scandinavie, la plupart en Norvège, et le paysage norvégien unique avec ses fjords déchiquetés devient un motif central de son œuvre. Avec Anders Askevold et Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher est devenu l'un des artistes les plus recherchés dans le domaine de la peinture de paysage.
Bien que Düsseldorf ait été son lieu de résidence jusqu'alors, von Eckenbrecher s'installe à Potsdam en 1887 et à Berlin en 1889, où il enseigne pendant un certain temps à l'académie des beaux-arts de Conrad Fehr. En 1919, il s'installe à Goslar, où il fonde l'association artistique locale, après avoir été membre des Düsseldorf Malkasten de 1861 à 1887 et du Verein Berliner Künstler de 1889 à 1921.
À l'occasion du 100e anniversaire de Themistokles von Eckenbrecher en 1942, la ville de Goslar a organisé une exposition commémorative présentant 130 de ses œuvres.
Bibliographie sélective
Siegfried Gehrecke : Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
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