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Jan Hillebrand Wijsmuller (1855 Amsterdam - 1925 ibid.), Late Summer River Landscape, oil on canvas, relined, 34 x 56 cm (inside measurement), 43 x 64 cm (frame), signed J[an] H[illebrand] Wijsmuller at lower right.
- in good condition, the frame with isolated bumped spots
- Realistic Impression -
About the artwork
The panoramic landscape format shows a river landscape, with the course of the river, which curves to the right, leading the eye into the depths of the picture and tempting it to continue the landscape in the imagination beyond the visible area. At the same time, however, the fact that the landscape is not visible through the bend in the river focuses our gaze on the entirety of the landscape depicted, without prompting us to focus on distant details. Accordingly, the brushstroke is not designed to render details with realistic precision. In the front left area of the river there is even a completely free brushwork, trained by Impressionism, which nevertheless remains committed to representational and convincingly suggests the movement of the water.
Regardless of the distance of the observer, the entire picture is painted with the same broad brushstroke, so that the landscape is given as an impression. And yet this impression is not ephemeral, as in the case of French Impressionism, to put it exaggeratedly, but reveals to us the essence of the landscape in all its richness. This is why the Dutch variant of Impressionism is always also a realism, although the pictures appear less progressive, but still contain a dimension of landscape painting that is lost with progress.
In the impression, the reality of the landscape is revealed, and this happens as we experience the landscape in the visual impression. Wijsmuller does not depict houses or people in order to allow the experience of the landscape to fully unfold. The experience is determined first and foremost by the river, which does not flow into the picture from our point of view, but towards us. Where the river begins to bend, the water is churned by a rapids. Toward us, the riverbed widens and the water comes to rest, covering the entire width of the foreground like a mirror.
The stillness of the water corresponds to the evening mood of the late summer landscape, in which the warm tones of the evening light blend with the yellow and brown tones of the plants. A gentle, almost idyllic reality, carried by the brushstroke, yet animated by a liveliness that is also made visible by the brushstroke. The broad, dynamically placed brushstrokes evoke the movement of the treetops and animate even the immobile reeds, while the trunks on the right bank, executed in virtuoso white strokes that seem like markings, make the sunlight shine. On the other bank, a rug of light also spreads out, its energetic effect again expressed in the brushstroke. The dynamic of the landscape is further enhanced by the complementary color contrasts between the greens, yellows, and browns on the one hand and the blue of the all-encompassing sky on the other. A contrast that is intensified by the reflection in the water.
The evening coming to rest of the landscape is thus at the same time an all-encompassing contrasting and yet in itself harmonious movement. This reality becomes accessible to us as an experience in the impression of the landscape.
About the artist
Jan Hillebrand Wijsmuller entered the Royal Academy of Arts in Amsterdam in 1876 and studied under the innovative Professor August Allebé, who was famous for the Amsterdam Impressionism, also known as the Allebé School.
In 1877, Wijsmuller transferred to the Hague Academy of Art, and thus to the Hague School, and then completed his studies at the Brussels Academy of Art. Returning to the Netherlands, Wijsmuller opened his own studio in Amsterdam.
In 1883 he won the prestigious Young Artist Award, donated by Willink van Collen, which made Wijsmuller a well-known and sought-after artist.
Wijsmuller was a member of the Societät Arti et Amicitiae Amsterdam and the Pulchri Studio in The Hague.
Wijsmuller belongs to the second generation of the Hague School. While Vincent van Gogh described the protagonists of the first generation to his brother Theo as "the great gray people," the second generation, and Wijsmuller in particular, used a much more colorful palette. His oeuvre makes him a major player in Dutch Impressionism, the second Golden Age of Dutch painting.
Selection of public collections that own paintings by Jan Hillebrand Wijsmuller:
Historisches Museum, Amsterdam / Rijksmuseum, Amsterdam / Stedelijk Museum, Amsterdam / Museum Willet-Holthuysen, Amsterdam / Dordrechts Museum, Dordrecht / Dienst Verspreide Rijkscollecties, Den Haag / Gemeentemuseum, Den Haag / Museum Mesdag, Den Haag / Stadhuis, Den Haag / Goois Museum, Hilversum / Zeeuws Museum, Middelburg / St. Vrienden Museum Noordwijk, Noordwijk / Belasting & Douane Museum, Rotterdam
Jan Hillebrand Wijsmuller (1855 Amsterdam - 1925 ibid.), Paysage fluvial de fin d'été, huile sur toile, rentoilée, 34 x 56 cm (mesure intérieure), 43 x 64 cm (cadre), signée J[an] H[illebrand] Wijsmuller en bas à droite.
- en bon état, le cadre avec quelques bosses isolées
- Impression réaliste -
A propos de l'œuvre
Le format panoramique du paysage montre un paysage fluvial, avec le cours de la rivière qui s'incurve vers la droite, conduisant l'œil dans les profondeurs de l'image et l'incitant à poursuivre le paysage dans l'imagination au-delà de la zone visible. En même temps, le fait que le paysage ne soit pas visible à travers le coude de la rivière concentre notre regard sur l'ensemble du paysage représenté, sans nous inciter à nous concentrer sur des détails éloignés. Le coup de pinceau n'est donc pas conçu pour rendre les détails avec une précision réaliste. Dans la partie avant gauche de la rivière, il y a même un coup de pinceau complètement libre, formé par l'impressionnisme, qui reste néanmoins attaché à la représentation et suggère de manière convaincante le mouvement de l'eau.
Quelle que soit la distance à laquelle se trouve l'observateur, l'ensemble du tableau est peint avec le même coup de pinceau large, de sorte que le paysage est donné comme une impression. Mais cette impression n'est pas éphémère, comme dans le cas de l'impressionnisme français, pour ne pas dire exagérée, elle nous révèle l'essence du paysage dans toute sa richesse. C'est pourquoi la variante néerlandaise de l'impressionnisme est toujours également un réalisme, bien que les tableaux semblent moins progressifs, mais contiennent toujours une dimension de la peinture de paysage qui se perd avec le progrès.
Dans l'impression, la réalité du paysage est révélée, et cela se produit au fur et à mesure que nous faisons l'expérience du paysage dans l'impression visuelle. Wijsmuller ne représente pas de maisons ou de personnes afin de permettre à l'expérience du paysage de se dérouler pleinement. L'expérience est avant tout déterminée par la rivière, qui ne s'écoule pas dans l'image de notre point de vue, mais vers nous. Là où la rivière commence à s'incurver, l'eau est agitée par des rapides. Vers nous, le lit de la rivière s'élargit et l'eau s'immobilise, couvrant toute la largeur du premier plan comme un miroir.
Le calme de l'eau correspond à l'ambiance nocturne du paysage de fin d'été, dans lequel les tons chauds de la lumière du soir se mêlent aux tons jaunes et bruns des plantes. Une réalité douce, presque idyllique, portée par le coup de pinceau, mais animée d'une vivacité que le coup de pinceau rend également visible. Les larges coups de pinceau placés de manière dynamique évoquent le mouvement de la cime des arbres et animent même les roseaux immobiles, tandis que les troncs de la rive droite, exécutés en touches blanches virtuoses qui semblent être des marques, font briller la lumière du soleil. Sur l'autre rive, un tapis de lumière s'étend également, dont l'effet énergique est à nouveau exprimé par le coup de pinceau. Le dynamisme du paysage est encore renforcé par les contrastes de couleurs complémentaires entre les verts, les jaunes et les bruns d'une part, et le bleu du ciel omniprésent d'autre part. Ce contraste est renforcé par le reflet dans l'eau.
L'apaisement du paysage le soir est donc en même temps un mouvement global, contrasté et pourtant harmonieux. Cette réalité nous est accessible en tant qu'expérience dans l'impression du paysage.
À propos de l'artiste
Jan Hillebrand Wijsmuller est entré à l'Académie royale des arts d'Amsterdam en 1876 et a étudié avec le professeur novateur August Allebé, célèbre pour l'impressionnisme d'Amsterdam, également connu sous le nom d'école Allebé.
En 1877, Wijsmuller passe à l'Académie des arts de La Haye, et donc à l'école de La Haye, puis termine ses études à l'Académie des arts de Bruxelles. De retour aux Pays-Bas, Wijsmuller ouvre son propre atelier à Amsterdam.
En 1883, il remporte le prestigieux prix du jeune artiste, offert par Willink van Collen, qui fait de Wijsmuller un artiste connu et recherché.
Wijsmuller était membre de la Societät Arti et Amicitiae Amsterdam et du Pulchri Studio à La Haye.
Wijsmuller appartient à la deuxième génération de l'école de La Haye. Alors que Vincent van Gogh décrivait à son frère Theo les protagonistes de la première génération comme "les grands gris", la deuxième génération, et Wijsmuller en particulier, a utilisé une palette beaucoup plus colorée. Son œuvre fait de lui un acteur majeur de l'impressionnisme néerlandais, le deuxième âge d'or de la peinture néerlandaise.
Sélection de collections publiques possédant des peintures de Jan Hillebrand Wijsmuller :
Historisches Museum, Amsterdam / Rijksmuseum, Amsterdam / Stedelijk Museum, Amsterdam / Museum Willet-Holthuysen, Amsterdam / Dordrechts Museum, Dordrecht / Dienst Verspreide Rijkscollecties, Den Haag / Gemeentemuseum, Den Haag / Museum Mesdag, Den Haag / Stadhuis, Den Haag / Goois Museum, Hilversum / Zeeuws Museum, Middelburg / St. Vrienden Museum Noordwijk, Noordwijk / Belasting & Douane Museum, Rotterdam
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