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Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlin - 1915 ibid.). Study sheet with female torso, hands and umbrella. Pencil on paper, 27,5 x 22,5 cm (visible size), 23 x 29cm (sheet size), 44,5 x 34,5 cm (mount), bottom right marked with signature stamp as "Paul Meyerheim Nachlass".
- somewhat stained and with light crease marks
- The characteristic of the inconspicuous -
to the work of art
Like his close friend and mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, a generation younger, was a close and equally humorous observer of the everyday. Both often captured seemingly insignificant things, which - artistically put into the picture - nevertheless unfolded their characteristics for society and the general human condition. Menzel pursued the realism initiated in Berlin by Daniel Nikolaus Chodowiecki of preserving and emphasizing the characteristic in the detail of the everyday in a straightforwardly excessive manner, which Meyerheim also practiced.
The present sheet is just a prime example of the observation of such mundanities. We see a lady screwing a decorative knob onto the top of a parasol. Although the body is realistically sculpted and situated in the sunlight due to the skillful use of light and shadow, the head and lower body are not included. This results in a concentration on the action shown, which also gains an independence through the omission of the only implied head. The action is not characteristic for a certain person, but will be performed in such a way or similar by every lady with such an umbrella problem. Already through the method of representation the characteristic particular becomes something general.
If we see the executed action in front of the upper part of the lady's body, then Meyerheim has brought only the action as such to the representation in front of this scenery. By zooming in, the acting hands seem to float in front of the viewer's eyes. They appear as if performing a kind of magic, with the fingers of one hand elegantly handling the ball of the pommel. In this incidental, entirely purposeful action, the elegance and skill of the ladies is shown, and at the same time the human need to protect themselves from the sun with the shade of an umbrella.
about the artist
Paul Meyerheim came from a family of artists. His father, Friedrich Eduard Meyerheim, was a painter, as were his uncles Hermann and Wilhelm, while his mother, Caroline Friederike, was the brother of the sculptor Friedrich Drake.
After receiving his first art lessons from his father, Paul Meyerheim studied at the Berlin Academy of Arts from 1857 to 1860, where he was strongly influenced by the animal painter Teutwart Schmitson. At just 18 years of age, Meyerheim began presenting works at the Great Berlin Art Exhibition in 1860, which earned him recognition as an artist. He also achieved an international breakthrough when he was awarded the gold medal for his work Menagerie at the Paris Salon of 1866.
After study trips to Switzerland, Belgium and Holland, Meyerherim spent a year in Paris in 1865/66, in particular to study the new realistic art of a Gustave Courbet and the landscape painting of the Barbizon school, which was created in nature. He then devoted himself primarily to landscape painting and traveled several times to the Alps, where his close friend Adolph Menzel accompanied him.
He also shared with Menzel a preference for depicting animals. Their joint studies at the Berlin Zoo resulted in numerous animal depictions as well as Meyerheim's murals for the antelope house. Due to his virtuoso mastery of animal painting, he was appointed professor at the Berlin Academy in 1883 and entrusted with the direction of the animal painting class.
By 1880 Meyerheim was also in such demand as a portrait painter that he produced a life-size portrait of Emperor Wilhelm I for the meeting hall of the German Reichstag. This success led him to have Alfred Messel, the builder of the Wertheim department store on Leipziger Platz, build him his own home on Hildbrandstrasse, which he moved into in 1893 after an extended study trip to the Orient. The Meyerheim house became a social institution with regular receptions and parties.
Meyerheim was also in demand as a book illustrator. Among other things, he designed a children's ABC published in 1880 and illustrated the Grimm fairy tales in 1884. He was virtually predestined for the pictorial design of the first volumes of Brehm's Animal Life.
Also worthy of mention is the cycle Lebensgeschichte der Lokomotive (Life Story of the Locomotive), commissioned by Albert Borsig between 1873 and 1876 and comprising seven paintings on copper, which is one of the earliest works of industrial painting.
Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlin - 1915 ibid.). Feuille d'étude avec torse féminin, mains et parapluie. Crayon sur papier, 27,5 x 22,5 cm (format visible), 23 x 29cm (format feuille), 44,5 x 34,5 cm (montage), marqué en bas à droite avec le cachet de la signature "Paul Meyerheim Nachlass".
- légèrement taché et avec de légères marques de plis
- La caractéristique de la discrète -
à l'œuvre d'art
Comme son ami et mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, une génération plus jeune, était un observateur attentif et tout aussi humoristique du quotidien. Tous deux capturaient souvent des choses apparemment insignifiantes qui, mises en scène de manière artistique, révélaient néanmoins leurs caractéristiques pour la société et la condition humaine en général. Menzel poursuit le réalisme initié à Berlin par Daniel Nikolaus Chodowiecki, qui consiste à préserver et à mettre en valeur les caractéristiques des détails de la vie quotidienne d'une manière franchement excessive, ce que Meyerheim a également pratiqué.
La présente feuille n'est qu'un exemple de l'observation de ces mondanités. On y voit une dame vissant un bouton décoratif sur le haut d'une ombrelle. Bien que le corps soit sculpté de manière réaliste et situé dans la lumière du soleil grâce à l'utilisation habile de l'ombre et de la lumière, la tête et la partie inférieure du corps ne sont pas incluses. Cela permet de se concentrer sur l'action représentée, qui gagne également en indépendance grâce à l'omission de la seule tête implicite. L'action n'est pas caractéristique d'une personne en particulier, mais sera exécutée de la même manière ou d'une manière similaire par toutes les femmes ayant un problème de parapluie. Grâce à la méthode de représentation, la caractéristique particulière devient déjà quelque chose de général.
Si nous voyons l'action exécutée devant la partie supérieure du corps de la dame, Meyerheim n'a apporté que l'action en tant que telle à la représentation devant ce décor. En zoomant, les mains qui agissent semblent flotter devant les yeux du spectateur. Elles apparaissent comme si elles accomplissaient une sorte de magie, les doigts d'une main manipulant élégamment la boule du pommeau. Cette action fortuite et tout à fait intentionnelle montre l'élégance et l'habileté des dames et, en même temps, le besoin humain de se protéger du soleil à l'aide d'un parapluie.
à propos de l'artiste
Paul Meyerheim est issu d'une famille d'artistes. Son père, Friedrich Eduard Meyerheim, était peintre, tout comme ses oncles Hermann et Wilhelm, tandis que sa mère, Caroline Friederike, était le frère du sculpteur Friedrich Drake.
Après avoir reçu ses premières leçons d'art de son père, Paul Meyerheim étudie à l'Académie des arts de Berlin de 1857 à 1860, où il est fortement influencé par le peintre animalier Teutwart Schmitson. À seulement 18 ans, Meyerheim commence à présenter des œuvres à la grande exposition d'art de Berlin en 1860, ce qui lui vaut d'être reconnu en tant qu'artiste. Il connaît également une percée internationale lorsqu'il reçoit la médaille d'or pour son œuvre "Ménagerie" au Salon de Paris de 1866.
Après des voyages d'études en Suisse, en Belgique et en Hollande, Meyerherim passe un an à Paris en 1865/66, notamment pour étudier le nouvel art réaliste d'un Gustave Courbet et la peinture de paysage de l'école de Barbizon, créée dans la nature. Il se consacre ensuite essentiellement à la peinture de paysage et se rend à plusieurs reprises dans les Alpes, où l'accompagne son ami Adolph Menzel.
Il partage avec ce dernier une préférence pour la représentation des animaux. Leurs études communes au zoo de Berlin ont donné lieu à de nombreuses représentations d'animaux ainsi qu'aux peintures murales de Meyerheim pour la maison des antilopes. Grâce à sa maîtrise virtuose de la peinture animalière, il est nommé professeur à l'Académie de Berlin en 1883 et se voit confier la direction de la classe de peinture animalière.
En 1880, Meyerheim est également un portraitiste très demandé, au point qu'il réalise un portrait grandeur nature de l'empereur Guillaume Ier pour la salle de réunion du Reichstag. Ce succès le conduit à demander à Alfred Messel, le constructeur du grand magasin Wertheim sur la Leipziger Platz, de lui construire sa propre maison sur la Hildbrandstrasse, dans laquelle il s'installe en 1893 après un long voyage d'études en Orient. La maison de Meyerheim devint une institution sociale avec des réceptions et des fêtes régulières.
Meyerheim est également très demandé en tant qu'illustrateur de livres. Il conçoit notamment un abécédaire pour enfants publié en 1880 et illustre les contes de Grimm en 1884. Il était pratiquement prédestiné à la conception picturale des premiers volumes de l'ouvrage Animal Life de Brehm.
Il convient également de mentionner le cycle Lebensgeschichte der Lokomotive (Histoire de la vie de la locomotive), commandé par Albert Borsig entre 1873 et 1876 et composé de sept peintures sur cuivre, qui est l'une des premières œuvres de peinture industrielle.
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