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An original 1827 watercolour painting, George Barret Junior OWS, Sunset at Dunvegan Castle, Isle of Skye.A beautiful sun-bathed coastal landscape by George Barret Junior OWS (1767–1842), one of the principal artists working in watercolour at the beginning of the 19th century and founding member of the Society of Painters in Water-Colours in 1804.The warm hues which saturate this idealised sunset view were the defining characteristic of Barret's style. Barret became a master of sunlight effects and it is said that he would go to the same spot, morning after morning, to sketch the same view at the same hour on different days, working only as long as the particular effect lasted.He was strongly influenced by Claude and his later works, including the present watercolour, were usually poetical or ideal compositions, with a clear structure of far horizon, middle distance castle or bridge, and foreground cattle or goats. Here the composition features a partially submerged anchor in the foreground and castle in the middle distance, which appear similarly in a sketch by Barret of Portchester Castle in Portsmouth Harbour—but importantly here any specific topography is relegated in comparison to atmospheric effects, as, united in hue, the compositional elements melt away into distant sunset.Barret was influential in abandoning the old theories about monochrome underpainting, which he rightly believed caused watercolours to fade. He sought to replicate the golden tones of varnished oil paintings by Claude and Poussin and in 1940 he published a treatise, 'The Theory and Practice of Watercolour Painting', in which he prescribes his warm colour palette: for skies 'Yellow Ochre, Burnt Sienna, Light Red, Pink Madder, Cobalt and Indian Yellow', and additionally elsewhere: 'Raw Sienna, Indian Red, Brown Madder, Vandyke Brown, Brown Pink, Gamboge and Indigo'. In emulation of the rich tones of oil painting, a greater proportion of the paper's white surface would be obscured, and—as in the present watercolour—scraping would be used to create highlights.George Barret died in poverty, but posthumously, towards the end of the 19th century, Barret's work began to command significant prices and his reputation was at its height. In 1897 the poet and critic Cosmo Monkhouse would write of Barret's work: 'Turner himself could not excel him on this ground (the 'high art' of landscape) and, indeed, it may be doubted if this greater artist ever achieved such perfect irradiation, such limpidity of sunlight, or could obtain at once such elaboration and such purity as Barret in his finest drawings.'For another sunset subject by Barret, see Tate T08128, 'Composition: Sunset', c.1825–30.Provenance: from the Collection of Dr E.M. Brett of Hampstead. Abbott & Holder, 30 Museum Street, WC1A 1LH.In watercolour with scratching out. On watermarked J Whatman Turkey Mill wove paper.All artworks come with a Certificate of Authenticity and—if it is a collection artwork—its accompanying collection text or artist biography. Signed: Signed lower left. Dated: Dated lower left. Height: 14.5cm (5.7″) Width: 22.5cm (8.9″) Condition: Some minor toning across the sheet and the odd spot of barely visible foxing. One more prominent spot of foxing to the left margin, as shown. The left edge of the paper is raw. Some minor marks to the outer edges of the mount, which would be covered when framed. The dealer's label has creasing and damage, which has been shored up by a lining paper. Please see photos for detail. Presented: In a cream wash line mount (30 x 37.5cm), with separate accompanying historic dealer’s label. Unframed.
Une aquarelle originale de 1827, George Barret Junior OWS, Sunset at Dunvegan Castle, Isle of Skye, un magnifique paysage côtier baigné de soleil par George Barret Junior OWS (1767-1842), l'un des principaux artistes travaillant à l'aquarelle au début du 19e siècle et membre fondateur de la Society of Painters in Water-Colours en 1804. Les teintes chaudes qui saturent cette vue idéalisée d'un coucher de soleil sont la caractéristique principale du style de Barret. Barret est devenu un maître des effets de la lumière du soleil et l'on dit qu'il se rendait au même endroit, matin après matin, pour dessiner la même vue à la même heure des jours différents, travaillant seulement tant que l'effet particulier durait. Il a été fortement influencé par Claude et ses œuvres ultérieures, y compris la présente aquarelle, sont généralement des compositions poétiques ou idéales, avec une structure claire de l'horizon lointain, du château ou du pont au milieu et du bétail ou des chèvres au premier plan. Ici, la composition présente une ancre partiellement submergée au premier plan et un château au second plan, qui apparaissent de manière similaire dans une esquisse de Barret représentant le château de Portchester dans le port de Portsmouth, mais il est important de noter qu'ici, toute topographie spécifique est reléguée en comparaison avec les effets atmosphériques, car, unis dans leur teinte, les éléments de la composition se fondent dans un coucher de soleil lointain.Barret a joué un rôle important dans l'abandon des anciennes théories sur les sous-peintures monochromes, qui, selon lui, provoquaient à juste titre la décoloration des aquarelles. Il a cherché à reproduire les tons dorés des peintures à l'huile vernies de Claude et de Poussin et, en 1940, il a publié un traité, "The Theory and Practice of Watercolour Painting", dans lequel il prescrit sa palette de couleurs chaudes : pour les ciels, "Yellow Ochre, Burnt Sienna, Light Red, Pink Madder, Cobalt and Indian Yellow", et ailleurs : sienne brute, rouge indien, garance brune, brun vandyke, rose brun, gamboge et indigo". Pour imiter les riches tons de la peinture à l'huile, une plus grande proportion de la surface blanche du papier était masquée et, comme dans l'aquarelle actuelle, des grattages étaient utilisés pour créer des reflets. George Barret est mort dans la pauvreté, mais à titre posthume, vers la fin du XIXe siècle, ses œuvres ont commencé à atteindre des prix importants et sa réputation était à son apogée. En 1897, le poète et critique Cosmo Monkhouse écrivait à propos de l'œuvre de Barret : " Turner lui-même n'a pas pu l'égaler sur ce terrain (le " grand art " du paysage) et, en fait, on peut douter que ce plus grand artiste ait jamais atteint une irradiation aussi parfaite, une telle limpidité de la lumière du soleil, ou qu'il ait pu obtenir à la fois une telle élaboration et une telle pureté que Barret dans ses meilleurs dessins " : Sunset', c.1825-30.Provenance : de la collection du Dr E.M. Brett de Hampstead. Abbott & Holder, 30 Museum Street, WC1A 1LH.A l'aquarelle avec des grattages. Toutes les œuvres d'art sont accompagnées d'un certificat d'authenticité et, s'il s'agit d'une œuvre de collection, du texte de collection ou de la biographie de l'artiste qui l'accompagne. Signé : Signé en bas à gauche. Daté : Daté en bas à gauche. Hauteur : 14,5cm (5,7″) Largeur : 22,5cm (8,9″) Condition : Quelques tonalités mineures à travers la feuille et l'étrange tache de rousseur à peine visible. Une tache de rousseur plus proéminente à la marge gauche, comme indiqué. Le bord gauche du papier est brut. Quelques marques mineures sur les bords extérieurs du support, qui seront recouvertes lors de l'encadrement. L'étiquette du marchand présente des plis et des dommages, qui ont été corrigés par un papier de doublure. Veuillez voir les photos pour plus de détails. Présenté : Dans un passe-partout crème (30 x 37.5cm), avec l'étiquette historique du marchand qui l'accompagne. Non encadré.
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