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Beautiful and evocative oil painting by the great French school artist Moya Dyring specializing in marinas.
It depicts a harbor with boats probably from the French Riviera painted with great intensity but giving, at the same time, a sweet sense of serenity.
Moya Claire Dyring was born in Coburg, Victoria in 1909.
She produced drawings, oil paintings and pastels.
She was one of the first women artists to embrace Modernism and exhibit cubist paintings in Melbourne.
For several years she was a member of the modern art community known as the Heide Circle, named after the home of art collectors John and Sunday Reed, and now the Heide Museum of Modern Art.
This painting, never before on the market, comes from an important French private collection and is beautified by an impressive antique frame in gilded wood, in almost perfect condition.
Every item of our Gallery, upon request, is accompanied by a certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi official Expert in Italian furniture for the Chamber of Commerce of Rome and for the Rome Civil Courts.
Dyring then travelled to the USA and France, where she lived most her life. Her work is held in the Heide Museum as well as the National Gallery of Australia.
One of her earliest works in cubist in style, Melanctha, 1934, was acquired by Sunday Reed.
In 1934 Dyring also painted Portrait of Sunday Reed which went into the Reed's collection, along with a cubist style Portrait of a Woman from the same year.
While her early works were figurative or cubist, in France she turned to landscape as she travelled to various towns throughout France.
In her later years, unable to travel freely, she painted children against the backdrop of Paris.
As time passed, she was largely glossed over and not included in major exhibitions of artists, especially women artists, of the 30s, 40, and 50s.
In 2002, at the University of Melbourne, Gaynor Patricia Cuthbert delved into her life and work for a doctoral thesis, helping to bring back attention to her work.
Collection
The Heide Museum of Modern Art holds many paintings and drawings, some acquired through the John and Sydney Reed collection.
The National Gallery of Australia, Canberra includes one drawing.
The Art Gallery of New South Wales holds multiple works.
Third child of Carl Peter Wilhelm Dyring, medical practitioner, and his second wife Dagmar Alexandra Esther, née Cohn, both Victorian born. Moya was educated (1917-27) at Firbank Church of England Girls' Grammar School, Brighton.
After visiting Paris in 1928, she studied (1929-32) at the National Gallery schools, Melbourne, and shared fellow student Sam Atyeo's interest in artistic innovation.
Classical modernism engaged her attention in the early 1930s.
She painted at the George Bell school and studied under Rah Fizelle in Sydney; Mary Alice Evatt and Cynthia Reed were her colleagues.
For several months in 1937 she took charge of Heide, the home and garden of John and Sunday Reed, at Bulleen, Melbourne.
The Reeds were pivotal both to her sympathy for modernism and her belief in congenial fellowship.
She enjoyed something of the intense relationship with Sunday Reed that the latter would subsequently extend to Joy Hester.
In June Dyring held an exhibition, opened by H. V. Evatt, at the Riddell Gallery, Melbourne.
Less enthusiastic than the Reeds and the Evatts about her art, Basil Burdett wrote of her 'somewhat incoherent interpretation of modern ideas', although he did acknowledge that her work had 'audacity of colour and a certain monumental feeling for form . . . qualities rare enough in Australian painting'.
In August Dyring embarked for Panama whence she travelled by bus to New York, breaking her journey to view major galleries.
She had intended to paint in the United States of America, but disliked the work of contemporary American artists and sailed for France.
In 1938 she was based in Paris, taking advantage of Atyeo's contacts within the avant-garde.
She studied at the Académie Colarossi, the Académie de la Grande Chaumière and with Andre Lhote, although by October she denounced him as a 'racketeer'.
In 1939 Dyring and Atyeo settled on a farm at Vence, France; inspired by memories of Heide, they grew fruit and flowers.
Sam accepted a commission to decorate a house in Dominica, West Indies, leaving Moya at Vence.
Evacuated to Australia via South Africa, where she painted and searched for tribal art, she then journeyed to Dominica and married Atyeo.
They were not happy, neither painted and Dyring was ill. Evatt offered Atyeo work and Dyring accompanied him to the U.S.A.
She viewed art, painted occasionally and claimed to have exhibited in Washington in 1943.
After World War II Evatt found Sam various postings, while Moya returned to Paris to pursue a full-time career in art.
They were to be divorced in 1950.
from about 1946 Dyring's art was more personal than innovative.
She gained a considerable reputation among French regionalist and nationalist artists for her sympathetic appreciation of provincial scenes and life.
Bernard Smith placed her in the French tradition of intimiste painters.
In 1948 she leased and renovated an apartment on the Ile St Louis, which, as Chez Moya, became a centre for Australians who enjoyed her hospitality, cooking and practical assistance.
She revisited Australia and exhibited in various cities in 1950, 1953, 1956, 1960 and 1963; the press carried her reports of Parisian cultural life.
Dyring held a solo exhibition in London in December 1949 and was in close contact with expatriate Australians, among them Loudon Sainthill, Donald Friend, David Strachan, Alannah Coleman and Margaret Olley.
In 1961 she curated the Australian section of the Paris Biennale.
She died of cancer on 4 January 1967 at Wimbledon, London.
An apartment for visiting Australian artists was established in her memory at the Cité Internationale des Arts, Paris.
Australian Dictionary of Biography, Volume 14 , 1996
The dimensions are frame included
Magnifique peinture à l'huile évocatrice de la grande artiste de l'école française Moya Dyring, spécialisée dans les ports de plaisance.
Elle représente un port avec des bateaux, probablement de la Côte d'Azur, peint avec une grande intensité, mais donnant en même temps un doux sentiment de sérénité.
Moya Claire Dyring est née à Coburg, dans l'État de Victoria, en 1909.
Elle a réalisé des dessins, des peintures à l'huile et des pastels.
Elle fut l'une des premières femmes artistes à embrasser le modernisme et à exposer des peintures cubistes à Melbourne.
Pendant plusieurs années, elle a été membre de la communauté d'art moderne connue sous le nom de Heide Circle, du nom de la maison des collectionneurs d'art John et Sunday Reed, qui abrite aujourd'hui le Heide Museum of Modern Art.
Ce tableau, jamais commercialisé auparavant, provient d'une importante collection privée française et est mis en valeur par un impressionnant cadre ancien en bois doré, dans un état presque parfait.
Chaque objet de notre Galerie est accompagné, sur demande, d'un certificat d'authenticité délivré par Sabrina Egidi, expert officiel en mobilier italien auprès de la Chambre de Commerce de Rome et des Tribunaux Civils de Rome.
Dyring a ensuite voyagé aux États-Unis et en France, où elle a vécu la majeure partie de sa vie. Ses œuvres sont conservées au Heide Museum et à la National Gallery of Australia.
L'une de ses premières œuvres de style cubiste, Melanctha, 1934, a été acquise par Sunday Reed.
En 1934, Dyring a également peint Portrait of Sunday Reed, qui est entré dans la collection de Reed, ainsi qu'un Portrait de femme de style cubiste datant de la même année.
Alors que ses premières œuvres étaient figuratives ou cubistes, en France, elle s'est tournée vers le paysage en voyageant dans différentes villes de France.
À la fin de sa vie, incapable de voyager librement, elle peint des enfants sur fond de Paris.
Au fil du temps, elle a été largement occultée et n'a pas figuré dans les grandes expositions d'artistes, en particulier de femmes artistes, des années 30, 40 et 50.
En 2002, à l'université de Melbourne, Gaynor Patricia Cuthbert s'est penchée sur sa vie et son œuvre dans le cadre d'une thèse de doctorat, contribuant ainsi à attirer de nouveau l'attention sur son travail.
La collection
Le Heide Museum of Modern Art possède de nombreuses peintures et dessins, dont certains ont été acquis grâce à la collection de John et Sydney Reed.
La National Gallery of Australia, Canberra, possède un dessin.
L'Art Gallery of New South Wales possède plusieurs œuvres.
Troisième enfant de Carl Peter Wilhelm Dyring, médecin, et de sa seconde épouse Dagmar Alexandra Esther, née Cohn, tous deux nés à Victoria. Moya fait ses études (1917-27) à la Firbank Church of England Girls' Grammar School, à Brighton.
Après avoir visité Paris en 1928, elle étudie (1929-32) à la National Gallery schools de Melbourne et partage l'intérêt de son camarade Sam Atyeo pour l'innovation artistique.
Au début des années 1930, elle s'intéresse au modernisme classique.
Elle peint à l'école George Bell et étudie avec Rah Fizelle à Sydney ; Mary Alice Evatt et Cynthia Reed sont ses collègues.
Pendant plusieurs mois en 1937, elle s'occupe de Heide, la maison et le jardin de John et Sunday Reed, à Bulleen, Melbourne.
Les Reed ont joué un rôle déterminant dans sa sympathie pour le modernisme et dans sa croyance en la camaraderie.
Elle entretient avec Sunday Reed des relations aussi intenses que celles que ce dernier entretiendra par la suite avec Joy Hester.
En juin, Dyring organise une exposition, inaugurée par H. V. Evatt, à la Riddell Gallery de Melbourne.
Moins enthousiaste que les Reed et les Evatt à l'égard de son art, Basil Burdett parle de son "interprétation quelque peu incohérente des idées modernes", bien qu'il reconnaisse que son travail possède "l'audace de la couleur et un certain sens monumental de la forme [...] des qualités assez rares dans la peinture australienne".
En août, Dyring s'embarque pour Panama, d'où elle se rend en bus à New York, interrompant son voyage pour visiter les principales galeries.
Elle avait l'intention de peindre aux États-Unis d'Amérique, mais n'aimant pas le travail des artistes américains contemporains, elle s'embarque pour la France.
En 1938, elle s'installe à Paris, profitant des contacts d'Atyeo au sein de l'avant-garde.
Elle étudie à l'Académie Colarossi, à l'Académie de la Grande Chaumière et avec André Lhote, bien qu'en octobre elle le dénonce comme un "racketteur".
En 1939, Dyring et Atyeo s'installent dans une ferme à Vence, en France ; inspirés par les souvenirs de Heide, ils cultivent des fruits et des fleurs.
Sam accepte une commande pour décorer une maison à la Dominique, dans les Antilles, laissant Moya à Vence.
Evacuée en Australie via l'Afrique du Sud, où elle peignait et recherchait de l'art tribal, elle se rendit ensuite à la Dominique et épousa Atyeo.
Ils ne sont pas heureux, aucun des deux ne peint et Dyring est malade. Evatt offre du travail à Atyeo et Dyring l'accompagne aux États-Unis.
Elle regarde des œuvres d'art, peint de temps en temps et prétend avoir exposé à Washington en 1943.
Après la Seconde Guerre mondiale, Evatt trouva diverses affectations pour Sam, tandis que Moya retourna à Paris pour poursuivre une carrière artistique à plein temps.
Ils divorceront en 1950.
à partir de 1946 environ, l'art de Dyring est plus personnel que novateur.
Elle acquiert une réputation considérable parmi les artistes français régionalistes et nationalistes pour son appréciation sympathique des scènes et de la vie provinciales.
Bernard Smith la place dans la tradition française des peintres intimistes.
En 1948, elle loue et rénove un appartement sur l'île Saint-Louis qui, sous le nom de Chez Moya, devient un centre pour les Australiens qui apprécient son hospitalité, sa cuisine et son aide pratique.
Elle retourne en Australie et expose dans différentes villes en 1950, 1953, 1956, 1960 et 1963 ; la presse publie ses reportages sur la vie culturelle parisienne.
Dyring organisa une exposition personnelle à Londres en décembre 1949 et fut en contact étroit avec des Australiens expatriés, parmi lesquels Loudon Sainthill, Donald Friend, David Strachan, Alannah Coleman et Margaret Olley.
En 1961, elle est commissaire de la section australienne de la Biennale de Paris.
Elle meurt d'un cancer le 4 janvier 1967 à Wimbledon, Londres.
Un appartement pour les artistes australiens en visite a été créé en sa mémoire à la Cité internationale des arts, à Paris.
Dictionnaire biographique australien, volume 14, 1996
Les dimensions sont cadre compris
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