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Mimmo Rotella silkscreen printing
Title “Marilyn The magnificent prey”
Mimmo Rotella silkscreen print taken from the poster of the film "The magnificent prey" with Marilyn Monroe.
The silkscreen is made in 125 copies.
This is 45 out of 125.
Dry stamp of the Mimmo Rotella Foundation and numbering at lower left.
Signature at lower right.
This work, never before on the market, comes from a private collection and is beautified by an impressive original frame in silvered wood, in almost perfect condition.
This work is also protected by glass
Born in 1918 in Catanzaro into a middle-class family, in 1945 he moved to Rome where he frequented the young avant-garde made up of the exponents of Gruppo Forma 1 (Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo and Giulio Turcato).
After his figurative beginnings and early experiments, he began to paint abstract-geometric pictures inspired by the works of Vasilij Kandinskij and Piet Mondrian.
In 1950, he exhibited in Paris at the Salon des Réalités Nouvelles.
In February 1951, he participated in the exhibition 'Abstract and Concrete Art in Italy - 1951' organised by Palma Bucarelli and Giulio Carlo Argan at the National Gallery of Modern and Contemporary Art in Rome.
In 1951 he was awarded a scholarship by the Fulbright Foundation, which allowed him to go to the United States as an 'Artist in Residence' at the University of Kansas City.
In 1952, he held his second solo exhibition at the William Rockhill Nelson Gallery of Art in Kansas City.
For Harvard University, he completed a performance of epistaltic poetry. In the autumn he returned to Rome, devoting himself to phonetic production.
In 1953, he realised that the pictorial medium was no longer a suitable medium for the expression of his poetics and suddenly had what he called a 'Zen enlightenment': the discovery of the advertising poster as an artistic expression.
This is how décollage was born: Rotella took pieces of posters torn off the street from the walls of Rome and glued them to the canvas, then reworked them in the studio, adopting the collage of the Cubists and contaminating them with elements borrowed from an informal matrix close to Hans Arp and Jean Fautrier and with the Dadaist ready-made. Still in 1955, Carlo Cardazzo organised an exhibition entirely dedicated to décollage and retro d'affiches in his Galleria del Naviglio in Milan.
His works are exhibited in London, at the Institute of Contemporary Arts (ICA).
In 1958 he took part in the exhibition 'New Trends in Italian Art' organised by Lionello Venturi at the Rome branch of the Rome-New York Art Foundation. The following year he met the French critic Pierre Restany, with whom he began a long association.
In 1960 he joined the Nouveau Réalisme of which Pierre Restany was the theoretician and which brought together, among others, Yves Klein, Spoerri, Tinguely, César, Arman, Christo and Niki de Saint Phalle.
Along with décollages, Rotella also executed assemblages and ready-mades with objects purchased from junk dealers such as bottle caps, ropes, wicker baskets and pieces of fabric.
In May 1961 he exhibited in the historic exhibition À 40° au-dessus de Dada, curated by Restany at Galerie J in Paris. In 1962, the same French gallery hosted the series of works inspired by the world of cinema on the occasion of the 'Cinecittà' exhibition.
His décollages from the early 1960s are characterised by the presence of stars of the silver screen and music such as Marilyn Monroe, Liz Taylor, Marlon Brando and Elvis Presley.
During this last exhibition, his work was compared with artists from France (Arman, Christo, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely), Italy (Enrico Baj, Gianfranco Baruchello, Tano Festa, Mario Schifano), and the USA (Peter Agostini, Jim Dine, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Robert Moskowitz, Claes Oldenburg, James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselmann).
In 1964 he was invited to exhibit at the Venice Biennale with a solo room.
The same year he was indicted for possession of drugs and imprisoned in Regina Coeli for about five months. Embittered by the judicial events, he moved to Paris where he continued the production of photographic reports (or reportages),
At the end of 1967, he moved to New York, hosted by his friends Christo and Jeanne-Claude, where he met Andy Warhol.
He returned to Paris at the end of 1968 and continued his exhibition activities.
At the beginning of the 1970s, he produced a number of works by intervening on the advertising pages of magazines using solvents and reducing them either to the impression stage (frottage) or erasing them (effaçage).
Sérigraphie de Mimmo Rotella
Titre "Marilyn La proie magnifique"
Sérigraphie de Mimmo Rotella tirée de l'affiche du film "The magnificent prey" avec Marilyn Monroe.
La sérigraphie est réalisée en 125 exemplaires.
Il s'agit de 45 exemplaires sur 125.
Cachet sec de la Fondation Mimmo Rotella et numérotation en bas à gauche.
Signature en bas à droite.
Cette œuvre, inédite sur le marché, provient d'une collection privée et est embellie par un impressionnant cadre d'origine en bois argenté, en quasi parfait état.
Cette œuvre est également protégée par une vitre
Né en 1918 à Catanzaro dans une famille de la classe moyenne, il s'installe en 1945 à Rome où il fréquente la jeune avant-garde composée des représentants du Gruppo Forma 1 (Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo et Giulio Turcato).
Après ses débuts figuratifs et ses premières expériences, il commence à peindre des tableaux abstraits et géométriques inspirés par les œuvres de Vasilij Kandinskij et de Piet Mondrian.
En 1950, il expose à Paris au Salon des Réalités Nouvelles.
En février 1951, il participe à l'exposition "Art abstrait et concret en Italie - 1951" organisée par Palma Bucarelli et Giulio Carlo Argan à la Galerie nationale d'art moderne et contemporain de Rome.
En 1951, il reçoit une bourse de la Fondation Fulbright, qui lui permet de se rendre aux États-Unis en tant qu'"artiste en résidence" à l'université de Kansas City.
En 1952, il présente sa deuxième exposition personnelle à la William Rockhill Nelson Gallery of Art de Kansas City.
Pour l'université de Harvard, il réalise une performance de poésie épistaltique. À l'automne, il retourne à Rome et se consacre à la production phonétique.
En 1953, il se rend compte que le support pictural n'est plus adapté à l'expression de sa poétique et connaît soudain ce qu'il appelle une "illumination zen" : la découverte de l'affiche publicitaire en tant qu'expression artistique.
C'est ainsi qu'est né le décollage : Rotella prend des morceaux d'affiches arrachés à la rue sur les murs de Rome et les colle sur la toile, puis les retravaille en atelier, adoptant le collage des cubistes et les contaminant avec des éléments empruntés à une matrice informelle proche de Hans Arp et Jean Fautrier et au ready-made dadaïste. Toujours en 1955, Carlo Cardazzo organise une exposition entièrement consacrée au décollage et au rétro d'affiches dans sa Galleria del Naviglio à Milan.
Ses œuvres sont exposées à Londres, à l'Institute of Contemporary Arts (ICA).
En 1958, il participe à l'exposition "New Trends in Italian Art" organisée par Lionello Venturi à l'antenne romaine de la Rome-New York Art Foundation. L'année suivante, il rencontre le critique français Pierre Restany, avec qui il entame une longue collaboration.
En 1960, il rejoint le Nouveau Réalisme dont Pierre Restany est le théoricien et qui regroupe, entre autres, Yves Klein, Spoerri, Tinguely, César, Arman, Christo et Niki de Saint Phalle.
Outre les décollages, Rotella réalise des assemblages et des ready-mades avec des objets achetés chez des brocanteurs tels que des capsules de bouteilles, des cordes, des paniers d'osier et des morceaux de tissu.
En mai 1961, il participe à l'exposition historique À 40° au-dessus de Dada, organisée par Restany à la Galerie J à Paris. En 1962, la même galerie française accueille la série d'œuvres inspirées par le monde du cinéma à l'occasion de l'exposition "Cinecittà".
Ses décollages du début des années 1960 se caractérisent par la présence de stars du grand écran et de la musique telles que Marilyn Monroe, Liz Taylor, Marlon Brando et Elvis Presley.
Lors de cette dernière exposition, son travail a été comparé à celui d'artistes français (Arman, Christo, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely), italiens (Enrico Baj, Gianfranco Baruchello, Tano Festa, Mario Schifano) et américains (Peter Agostini, Jim Dine, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Robert Moskowitz, Claes Oldenburg, James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselmann).
En 1964, il est invité à exposer à la Biennale de Venise avec une salle solo.
La même année, il est inculpé pour possession de drogues et emprisonné à Regina Coeli pendant environ cinq mois. Aigri par les événements judiciaires, il s'installe à Paris où il poursuit la production de reportages photographiques,
Fin 1967, il s'installe à New York, accueilli par ses amis Christo et Jeanne-Claude, où il rencontre Andy Warhol.
Il revient à Paris fin 1968 et poursuit ses activités d'exposition.
Au début des années 1970, il réalise un certain nombre d'œuvres en intervenant sur les pages publicitaires des magazines à l'aide de solvants et en les réduisant soit au stade de l'impression (frottage), soit à celui de l'effacement (effaçage).
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