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Chest of drawers model CS49 with four frontal drawers and four doors revealing inner shelves with structure in black lacquered wood and top upholstered with black skai or faux leather. Designed by Vico Magistretti and produced by Poggi in 1970s Ludovico Magistretti was born in Milan on 6 October 1920. He went to Parini High School and in autumn 1939 enrolled in the Faculty of Architecture at the Royal Polytechnic in Milan. After 8 September 1943, to avoid being deported to Germany, he left Italy during his military service and moved to Switzerland, where he took some academic courses at the Champ Universitaire Italien in Lausanne, taught at the local university. During his stay in the Swiss city he met Ernesto Nathan Rogers, the founder of the BBPR firm who had taken refuge in Switzerland after racist laws were passed in Italy. This was a key encounter in Magistretti’s intellectual and professional development, since the architect from Trieste turned out to be his maestro. He returned to Milan in 1945, where he graduated in Architecture at the Polytechnic on 2 August. He then immediately began his career working with the architect Paolo Chessa at the firm owned and run by his father, who died prematurely that same year. Here, in his father’s small firm, he spent his entire career in partnership with Franco Montella. During reconstruction operations in Milan from 1949-59, Magistretti designed and constructed about 14 projects for INA-Casa in conjunction with other architects. He was involved with Mario Tedeschi in the joint project for the QT8 neighbourhood, designing houses for veterans from the African campaign and also Santa Maria Nascente Church. In 1946 he participated in the R.I.M.A. exhibition (Italian Assembly for Furniture Exhibitions), held at the Palazzo dell’Arte, designing some small almost self-made pieces of furniture and then, in 1947 and 1948, he took part together with Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini and others in the exhibitions organized by Fede Cheti, a furniture fabric maker, held at her own workshop. The young architect was involved in plenty of activities and came up with lots of new ideas and proposals in the 1950s. Over the following years he also designed a number of other important projects, including the Towers in piazzale Aquileia (1961-64), Bassetti House in Azzate (1960-62), Cassina House in Carimate (1964-65), and the house in via Conservatorio in Milan (1963-66). In 1956 he was one of the founding members of the ADI, Industrial Design Association, and during the same year he was a member of the panel of judges for the Golden Compass Award for the first time. His work as an architect was almost totally focused on the issue of housing and living from the 1960s onwards, as he developed his own extremely expressive idiom, which, even though it was heavily criticised at times, made a real impression on the architectural scene in Lombardy during that period, making him one of its leading figures. This is the context in which he took part in the CIAM Congress (International Modern Architecture Congress) held in Otterlo in the Netherlands in 1959, during which the Italians presented Velasca Tower designed by the BBPR, the Olivetti canteen designed by Ignazio Gardella, Arosio house designed by Vico Magistretti (1956-59), and the houses in Matera designed by Giancarlo De Carli. These works caused a real scandal and were, in some respects, emblematic of the deep crisis which struck the CIAM over those years, until then the undisputed protagonist of architectural debate, so much so that the 1959 Congress turned out to be the last. Magistretti’s project for a small house in Arenzano allowed him to discover his own language and own image. Magistretti was one of the founding fathers of so-called Italian Design, a phenomenon which he himself described as “miraculous” and which only happened thanks to the coming together of two key players: architects and manufacturers. He began working with some exceptional manufacturers from the end of the 1960s, including Artemide, Cassina and Oluce, designing objects for them which are still “classics” of modern-day production. The next decade saw Magistretti’s architectural enterprises increasingly backed up by his work as a designer. The first product designed by Magistretti dates back to 1960 – the Carimate chair, designed to decorate the golf club he designed in the same year and actually brought into production by Cassina – but he then went on over subsequent years to design numerous other objects for the same company, notably including the Maralunga sofa (1973, Golden Compass award in 1979), Sindbad sofa (1981) and Veranda armchair (1983). He also designed a set of lamps for Artemide, including Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), the extremely famous Eclisse (1967, Golden Compass award in the same year), Teti (1970) and Impiccato (1972). After the Demetrio coffee tables (1966), other pieces of furniture designed by Magistretti include Selene chair (1969), which, with the Panton Chair and Joe Colombo’s Universale, vied to become the world’s first plastic chair. For many years Magistretti was also the art director and main designer for Oluce, giving the company’s production range its own unmistakable style. His masterpieces, icons recognised all over the world, include the following lamps: Snow (1974), Sonora (1976), most notably Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) and Kuta (1980). As regards architecture, this was the period when he built Cusano Milanino Town Hall (1966-69), the Milano San Felice neighbourhood in Segrate (1966-75, in partnership with Luigi Caccia Dominioni), and the house in Piazza San Marco (1969-71). Magistretti’s teaching career began back in the late 1970s at the Royal College of Art in London as a visiting professor, where he was also made an honorary member in 1983. “Today’s real great enemy is vulgarity. I love Anglo-Saxon culture because it is free from it”. Vico Magistretti’s love of Great Britain was reciprocated and in 1986 he received a prestigious British prize: the gold medal awarded by SIAD, Society of Industrial Artists and Designers. It was indeed here at the Royal College of Art that the minimalist school first took shape, whose most refined exponents, Morrison and Grcic, were not just Magistretti’s own students, they also acknowledged him as being an absolute benchmark for developing what may be considered as one of the most interesting contemporary movements in the field of design. At the same time as he was teaching abroad, he continued working as an architect in Italy. His architectural works from that period include the headquarters of the Biology Department in Milan (1978-81, in partnership with Franco Soro), Tanimoto house in Tokyo (1985-86), and the Cavagnari Centre of the Cassa di Risparmio in Parma (1983-85). He also created lots of interiors, whose designs were free from any pretentions in terms of decoration and merely confined to creating structures suitable for their inhabitants, capable of withstanding the “natural insults of life. Because anybody living in a house I designed has their own culture, background and taste”, so Magistretti claimed as, once again, he proclaimed his adherence to the Modern Movement and distanced himself from any decorative intentions and hence Postmodernism. At the end of the 1980s he also began a partnership with a leading publisher: Maddalena De Padova, who was awarded the Gold Medal for lifetime achievement at the 20th edition of the prize. The panel of judges referred to: “Maddalena De Padova’s great commitment to producing and spreading design as a common culture interacting in various international realms, unique in Italy for the way she has maintained certain standards in terms of consistency and quality”. After giving up the ICF trademark in the late 1970s including the licence to manufacture Herman Miller products, Maddalena created a range of furniture and objects bearing the De Padova trademark, later named “è De Padova”, whose business partners included such great designers as Achille Castiglioni and Dieter Rams, but above all Vico Magistretti. The “è De Padova” collection designed by Magistretti includes such classics as: the Marocca chair (1987), Vidun table (1987), Silver chair (1989), Uragano wicker chair (1992), Incisa swivel chair (1992), and the more recent Blossom table (2002). Whereas the architecture he designed in the 1990s was confined to just the Milanese Underground Railway depot in Famagosta (1989-2001) and Esselunga supermarket in Pantigliate (1997-2001, lots of the architect’s design objects were brought into production. Vico Magistretti’s work in this field became increasingly diverse in relation to the different companies with which he set up business partnerships, designing more than just one object for them. For Flou he invented new types of beds including, after Nathalie bed (1978), the first fully padded and upholstered bed in 1993 and another innovative bed called Tadao, whose base and headboard represent a simple reworking of a plank structure. Similarly, in his partnership with Schiffini Mobili Cucine, Magistretti did not simply settle for conventional styles. His Campiglia kitchen unit (1990) resorts to less cantilever strictures through the introduction of cabinet-type furniture. Solaro (1995) transforms the conventional doors of its basic elements into handy spacious drawers. Cinqueterre (1999) uses a semi-manufactured industrial article, an extruded sheet of undulating aluminium, which gives shape to each individual feature. Finally, his business partnership with Kartell resulted in the creation of another industrial chair – Maui (1996) – which is made one single piece of plastic, which, due to the international success it attained, has nothing to envy of the previous Selene chair. A couple of years earlier he was awarded the Golden Compass for lifetime achievement (1994). After he passed away in September 2006, his studio, where Fondazione studio museo Vico Magistretti is located, was converted into a museum devoted to the study of his work and to promoting it.
Commode modèle CS49 avec quatre tiroirs frontaux et quatre portes révélant des étagères intérieures avec structure en bois laqué noir et dessus tapissé de skaï ou de simili cuir noir. Dessinée par Vico Magistretti et produite par Poggi dans les années 1970 Ludovico Magistretti est né à Milan le 6 octobre 1920. Il fréquente le lycée Parini et, à l'automne 1939, s'inscrit à la faculté d'architecture de l'École royale polytechnique de Milan. Après le 8 septembre 1943, pour éviter d'être déporté en Allemagne, il quitte l'Italie pendant son service militaire et se rend en Suisse, où il suit quelques cours académiques au Champ Universitaire Italien de Lausanne, enseigné à l'université locale. Pendant son séjour dans la ville suisse, il rencontre Ernesto Nathan Rogers, le fondateur de la société BBPR qui s'est réfugié en Suisse après l'adoption de lois racistes en Italie. Cette rencontre est déterminante pour le développement intellectuel et professionnel de Magistretti, car l'architecte de Trieste se révèle être son maître. Il retourne à Milan en 1945, où il obtient son diplôme d'architecte à l'école polytechnique le 2 août. Il commence alors immédiatement sa carrière en travaillant avec l'architecte Paolo Chessa dans l'agence de son père, décédé prématurément la même année. C'est là, dans la petite entreprise de son père, qu'il fera toute sa carrière en partenariat avec Franco Montella. Pendant les opérations de reconstruction de Milan de 1949 à 1959, Magistretti conçoit et réalise environ 14 projets pour l'INA-Casa en collaboration avec d'autres architectes. Il participe avec Mario Tedeschi au projet commun du quartier QT8, en concevant des maisons pour les vétérans de la campagne d'Afrique et l'église Santa Maria Nascente. En 1946, il participe à l'exposition de la R.I.M.A. (Assemblée italienne pour les expositions de meubles), qui se tient au Palazzo dell'Arte, en concevant quelques petits meubles presque artisanaux, puis, en 1947 et 1948, il participe avec Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini et d'autres aux expositions organisées par Fede Cheti, un fabricant de tissus d'ameublement, dans son propre atelier. Le jeune architecte participe à de nombreuses activités et présente de nombreuses idées et propositions nouvelles dans les années 1950. Au cours des années suivantes, il conçoit également plusieurs autres projets importants, notamment les tours de la piazzale Aquileia (1961-64), la maison Bassetti à Azzate (1960-62), la maison Cassina à Carimate (1964-65) et la maison de la via Conservatorio à Milan (1963-66). En 1956, il est l'un des membres fondateurs de l'ADI, l'Association de design industriel, et la même année, il fait partie pour la première fois du jury du Golden Compass Award. À partir des années 1960, son travail d'architecte est presque entièrement axé sur la question du logement et de l'habitat, car il développe son propre langage extrêmement expressif qui, même s'il a parfois été fortement critiqué, a fait une réelle impression sur la scène architecturale lombarde de cette période, faisant de lui l'une de ses figures de proue. C'est dans ce contexte qu'il participe au congrès CIAM (Congrès international d'architecture moderne) qui se tient à Otterlo aux Pays-Bas en 1959, au cours duquel les Italiens présentent la tour Velasca conçue par le BBPR, la cantine Olivetti conçue par Ignazio Gardella, la maison Arosio conçue par Vico Magistretti (1956-59) et les maisons de Matera conçues par Giancarlo De Carli. Ces travaux provoquèrent un véritable scandale et furent, à certains égards, emblématiques de la crise profonde qui frappa le CIAM au cours de ces années, jusqu'alors protagoniste incontesté du débat architectural, à tel point que le Congrès de 1959 se révéla être le dernier. Le projet de Magistretti pour une petite maison à Arenzano lui permet de découvrir son propre langage et sa propre image. Magistretti est l'un des pères fondateurs de ce que l'on appelle le design italien, un phénomène qu'il qualifie lui-même de "miraculeux" et qui ne s'est produit que grâce à la rencontre de deux acteurs clés : les architectes et les fabricants. Dès la fin des années 1960, il commence à travailler avec des fabricants exceptionnels, tels qu'Artemide, Cassina et Oluce, pour lesquels il conçoit des objets qui restent des "classiques" de la production moderne. Au cours de la décennie suivante, les entreprises architecturales de Magistretti sont de plus en plus soutenues par son travail de designer. Le premier produit conçu par Magistretti remonte à 1960 - la chaise Carimate, destinée à décorer le club de golf qu'il a dessiné la même année et qui a été mis en production par Cassina - mais il conçoit ensuite, au cours des années suivantes, de nombreux autres objets pour la même société, notamment le canapé Maralunga (1973, prix Compas d'or en 1979), le canapé Sindbad (1981) et le fauteuil Veranda (1983). Il a également conçu un ensemble de lampes pour Artemide, dont Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), la très célèbre Eclisse (1967, prix Golden Compass la même année), Teti (1970) et Impiccato (1972). Après les tables basses Demetrio (1966), Magistretti a conçu d'autres meubles, dont la chaise Selene (1969), qui, avec la Panton Chair et l'Universale de Joe Colombo, a rivalisé pour devenir la première chaise en plastique au monde. Pendant de nombreuses années, Magistretti a également été le directeur artistique et le principal concepteur d'Oluce, donnant à la gamme de production de la société son style unique. Ses chefs-d'œuvre, icônes reconnues dans le monde entier, comprennent les lampes suivantes : Snow (1974), Sonora (1976), plus particulièrement Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) et Kuta (1980). En ce qui concerne l'architecture, c'est à cette époque qu'il réalise la mairie de Cusano Milanino (1966-69), le quartier Milano San Felice à Segrate (1966-75, en partenariat avec Luigi Caccia Dominioni), et la maison de la place Saint-Marc (1969-71). La carrière d'enseignant de Magistretti a débuté à la fin des années 1970 au Royal College of Art de Londres en tant que professeur invité, où il a également été nommé membre honoraire en 1983. "Le véritable grand ennemi d'aujourd'hui est la vulgarité. J'aime la culture anglo-saxonne parce qu'elle en est exempte". L'amour de Vico Magistretti pour la Grande-Bretagne est réciproque et en 1986, il reçoit un prix britannique prestigieux : la médaille d'or décernée par la SIAD, Society of Industrial Artists and Designers. C'est en effet au Royal College of Art que prend forme l'école minimaliste, dont les représentants les plus raffinés, Morrison et Grcic, ne sont pas seulement les élèves de Magistretti, mais le reconnaissent comme une référence absolue pour le développement de ce qui peut être considéré comme l'un des mouvements contemporains les plus intéressants dans le domaine du design. Parallèlement à son activité d'enseignant à l'étranger, il a continué à travailler comme architecte en Italie. Parmi ses œuvres architecturales de cette période figurent le siège du département de biologie de Milan (1978-81, en partenariat avec Franco Soro), la maison Tanimoto à Tokyo (1985-86) et le centre Cavagnari de la Cassa di Risparmio à Parme (1983-85). Il réalise également de nombreux intérieurs, dont la conception est exempte de toute prétention décorative et se limite à créer des structures adaptées à leurs habitants, capables de résister aux "insultes naturelles de la vie". Parce que quiconque vit dans une maison que j'ai conçue a sa propre culture, son propre passé et son propre goût", affirme Magistretti qui, une fois de plus, proclame son adhésion au Mouvement moderne et se distancie de toute intention décorative et donc du postmodernisme. À la fin des années 1980, il entame également un partenariat avec un éditeur de premier plan : Maddalena De Padova, qui a reçu la médaille d'or pour l'ensemble de son œuvre lors de la 20e édition du prix. Le jury a fait référence à : le jury a souligné "le grand engagement de Maddalena De Padova dans la production et la diffusion du design en tant que culture commune interagissant dans différents domaines internationaux, unique en Italie pour la manière dont elle a maintenu certains standards en termes de cohérence et de qualité". Après avoir abandonné la marque ICF à la fin des années 1970, y compris la licence de fabrication des produits Herman Miller, Maddalena a créé une gamme de meubles et d'objets portant la marque De Padova, appelée par la suite "è De Padova", dont les partenaires commerciaux comprenaient de grands designers comme Achille Castiglioni et Dieter Rams, mais surtout Vico Magistretti. La collection "è De Padova" conçue par Magistretti comprend des classiques tels que : la chaise Marocca (1987), la table Vidun (1987), la chaise Silver (1989), la chaise en osier Uragano (1992), la chaise pivotante Incisa (1992) et la table Blossom (2002), plus récente. Si l'architecture qu'il a conçue dans les années 1990 s'est limitée au dépôt du métro milanais à Famagosta (1989-2001) et au supermarché Esselunga à Pantigliate (1997-2001), de nombreux objets de design de l'architecte ont été mis en production. Le travail de Vico Magistretti dans ce domaine se diversifie de plus en plus en fonction des différentes entreprises avec lesquelles il établit des partenariats commerciaux, concevant pour elles plus d'un objet. Pour Flou, il invente de nouveaux types de lits dont, après le lit Nathalie (1978), le premier lit entièrement rembourré et tapissé en 1993 et un autre lit innovant appelé Tadao, dont la base et la tête de lit représentent une simple reprise d'une structure en planches. De même, dans son partenariat avec Schiffini Mobili Cucine, Magistretti ne s'est pas contenté de styles conventionnels. Son meuble de cuisine Campiglia (1990) recourt à une moindre rigueur du porte-à-faux par l'introduction de meubles de type armoire. Solaro (1995) transforme les portes conventionnelles de ses éléments de base en tiroirs spacieux et pratiques. Cinqueterre (1999) utilise un article industriel semi-manufacturé, une feuille d'aluminium extrudée et ondulée, qui donne forme à chaque élément individuel. Enfin, son partenariat commercial avec Kartell a abouti à la création d'une autre chaise industrielle - Maui (1996) - faite d'une seule pièce de plastique, qui, en raison du succès international qu'elle a rencontré, n'a rien à envier à la précédente chaise Selene. Quelques années auparavant, il avait reçu le Compas d'or pour l'ensemble de son œuvre (1994). Après son décès en septembre 2006, son atelier, où se trouve la Fondazione studio museo Vico Magistretti, a été transformé en un musée consacré à l'étude de son œuvre et à sa promotion.
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