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Set of six chairs Quinta, with a black steel rod frame, seat and back in bent perforated sheet metal. Designed by Mario Botta for Alias in 1985 (This chair is no longer in production). The Quinta chair it's an architecture you can sit on, this design clearly shows the inspiration of iconic designer as Le Corbusier, Louis Kahn, and Carlo Scarpa, an exemplary of this iconic chair is also exhibited at the Museum of Modern Art. Mario Botta was born in 1943 in Mendrisio. After working as an apprentice draughtsman for the Lugano-based architect Tita Carloni, he moved first to Milan and then to Venice, where he enrolled at the department of Architecture at the IUAV. He completed his degree in 1969 with a thesis tutored by Carlo Scarpa – after having met Le Corbusier and Louis Kahn, who were later to be sources of inspiration – and returned to Switzerland to open his own professional firm, which at the time dealt mainly with detached family private homes. These included the villas in Riva San Vitale (1971-1973), Ligornetto (1975-1976) and Morbio Superiore (1982-1983), in which Botta treated the theme of the home as a refuge, which protects and reassures its inhabitants. These were buildings with a character that was ironic and, in a certain sense, monumental, obtained for example (in the case of Morbio) through rigorous symmetrical compositions and a particular use of raw concrete blocks set in a linear pattern and alternated with strips of silvered brick which, on the contrary, were set at 45 degrees. Partially dug into the hillside, the villa was also characterised by a theme which was particularly dear to Botta and which had already been explored in Riva San Vitale; the net distinction between solids and voids, the latter appearing to have been dug out of the building. Between 1980 and 1990, Botta associated with artists and intellectuals from all walks of life and took numerous long trips abroad. Together with Gabriele Basilico and Edoardo Sanguinetti, he published “La Casa Rotonda”, and he became friends with Max Huber, Nicki de Saint Phalle, Dante Isella, Harld Szeemann, Robert Frank and Alberto Flammer. In 1986, the MoMA in New York dedicated a solo exhibition to his work, and the Swiss architect received his first contracts for public buildings and from abroad, debuting with the Cultural Centre in Chambéry (1984-1987). In Japan, on a challenging triangular lot of only one hundred and sixty square metres, a space which remained from the opening of a new highway, Botta built a small building which, with its clarity and strength of image, attempted to stand out in the midst of the chaos that surrounded it, thanks to a thick masonry curtain raised on the main façade, in which slabs of grey marble are crossed with horizontal fissures which erode the angles and cancel the perception of the number of floors which make up the museum. The church of Mongo, on the other hand, was the first step in a long series of places of worship, including designs for the churches of Pordenone (1987-1992) and Sartiana (1987-1995), for the cathedral of Evry (1988-1995), for the basilica of Santa Maria degli Angeli on Mont Tamaro (1990-1996, for the Giovanni XXII church in Seriate (1994-2000) and for the Cymbalista synagogue in Tel Aviv (1996-1998). In each of these, light plays a predominant role as a prime generator of space and a measure for the definition of time that passes with the various phases of the day, the months and the seasons. Light is, however, the main symbolic element, representing through its variations the uneasiness of humankind in the face of divine perfection. In this same period, the scheduling for the construction of a new School of Architecture, the Mendrisio Academy, took place. Inaugurated in 1996, it offered an alternative approach to teaching in contrast to the Swiss University system, in which an important role is played by humanistic subjects and by a copious group of well-known international professors: from Rykwert to Benevolo, Burkhart, Campos Baeza, Dal Co, Frampton, Mendes da Rocha and Zumthor. Recently, Botta’s activity – as with many other archistars – has moved towards the Far East, thanks to projects such as the Leeum – an art museum sponsored by Samsung which was completed in Seoul in 2004 – the hotel Twelve in Shanghai (2006-2012) and the two headquarters for Tata in India (1996-2003). with the completion of the Mendrisio Academy campus, construction began for the “Theatre of Architecture”, which opened in 2018. Along with his activity as an architect, Botta also works – less intensely – as a designer, for example designing the Quarta chair (1984) and the Terzo table (1983). The Swiss architect is also credited with the setting up of the BSI Architectural Award, financed by the BSI Bank of Lugano, which is presented to designers under the age of fifty.
Ensemble de six chaises Quinta, avec une structure en acier noir, une assise et un dossier en tôle perforée pliée. Conçue par Mario Botta pour Alias en 1985 (cette chaise n'est plus en production). La chaise Quinta est une architecture sur laquelle on peut s'asseoir, ce design montre clairement l'inspiration de designers emblématiques tels que Le Corbusier, Louis Kahn et Carlo Scarpa. Un exemplaire de cette chaise emblématique est également exposé au Musée d'Art Moderne. Mario Botta est né en 1943 à Mendrisio. Après avoir travaillé comme apprenti dessinateur pour l'architecte Tita Carloni de Lugano, il s'installe d'abord à Milan, puis à Venise, où il s'inscrit au département d'architecture de l'IUAV. Il obtient son diplôme en 1969 avec une thèse dirigée par Carlo Scarpa - après avoir rencontré Le Corbusier et Louis Kahn, qui seront plus tard des sources d'inspiration - et retourne en Suisse pour ouvrir son propre cabinet professionnel, qui à l'époque s'occupait principalement de maisons privées familiales isolées. Parmi celles-ci, les villas de Riva San Vitale (1971-1973), Ligornetto (1975-1976) et Morbio Superiore (1982-1983), dans lesquelles Botta aborde le thème de la maison comme refuge, qui protège et rassure ses habitants. Il s'agit de bâtiments au caractère ironique et, dans un certain sens, monumental, obtenu par exemple (dans le cas de Morbio) grâce à des compositions symétriques rigoureuses et à une utilisation particulière de blocs de béton brut disposés de façon linéaire et alternant avec des bandes de briques argentées qui, au contraire, sont disposées à 45 degrés. Partiellement creusée dans la colline, la villa se caractérise également par un thème particulièrement cher à Botta et déjà exploré à Riva San Vitale : la distinction nette entre les pleins et les vides, ces derniers semblant avoir été creusés dans le bâtiment. Entre 1980 et 1990, Botta fréquente des artistes et des intellectuels de tous horizons et effectue de nombreux et longs voyages à l'étranger. Avec Gabriele Basilico et Edoardo Sanguinetti, il publie "La Casa Rotonda" et se lie d'amitié avec Max Huber, Nicki de Saint Phalle, Dante Isella, Harld Szeemann, Robert Frank et Alberto Flammer. En 1986, le MoMA de New York lui consacre une exposition personnelle et l'architecte suisse reçoit ses premiers contrats pour des bâtiments publics et à l'étranger, en commençant par le Centre culturel de Chambéry (1984-1987). Au Japon, sur un terrain triangulaire difficile de seulement cent soixante mètres carrés, espace laissé par l'ouverture d'une nouvelle autoroute, Botta construit un petit édifice qui, par sa clarté et la force de son image, tente de se distinguer au milieu du chaos qui l'entoure, grâce à un épais rideau de maçonnerie élevé sur la façade principale, dans lequel les plaques de marbre gris sont traversées de fissures horizontales qui érodent les angles et annulent la perception du nombre d'étages qui composent le musée. L'église de Mongo, en revanche, a été la première étape d'une longue série de lieux de culte, dont les projets pour les églises de Pordenone (1987-1992) et de Sartiana (1987-1995), pour la cathédrale d'Evry (1988-1995), pour la basilique Santa Maria degli Angeli sur le Mont Tamaro (1990-1996), pour l'église Giovanni XXII à Seriate (1994-2000) et pour la synagogue Cymbalista à Tel-Aviv (1996-1998). Dans chacun de ces projets, la lumière joue un rôle prédominant en tant que premier générateur d'espace et mesure de la définition du temps qui s'écoule avec les différentes phases de la journée, des mois et des saisons. La lumière est cependant le principal élément symbolique, représentant par ses variations le malaise de l'homme face à la perfection divine. Au cours de cette même période, la programmation de la construction d'une nouvelle école d'architecture, l'Académie de Mendrisio, a eu lieu. Inaugurée en 1996, elle offre une approche pédagogique alternative au système universitaire suisse, dans laquelle un rôle important est joué par les matières humanistes et par un groupe copieux de professeurs internationaux de renom : de Rykwert à Benevolo, Burkhart, Campos Baeza, Dal Co, Frampton, Mendes da Rocha et Zumthor. Récemment, l'activité de Botta - comme celle de nombreux autres architectes - s'est déplacée vers l'Extrême-Orient, grâce à des projets tels que le Leeum - un musée d'art sponsorisé par Samsung qui a été achevé à Séoul en 2004 - l'hôtel Twelve à Shanghai (2006-2012) et les deux sièges de Tata en Inde (1996-2003). Avec l'achèvement du campus de l'Académie de Mendrisio, la construction du "Théâtre de l'architecture" a commencé, qui a ouvert ses portes en 2018. Parallèlement à son activité d'architecte, Botta travaille également - moins intensément - comme designer, en concevant par exemple la chaise Quarta (1984) et la table Terzo (1983). L'architecte suisse est également à l'origine de la création du BSI Architectural Award, financé par la BSI Bank de Lugano, qui est décerné à des designers de moins de cinquante ans.
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