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LB7 Modular Bookcase Composed of A Single Module with Shelves and A Storage Cabinet with Two Doors, Made in Veneered Solid Teak Wood, and Black Lacquered Metal Details.
Designed by Franco Albini for Poggi, Pavia 1956.
Literature:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, the world of Poggi. The workshop of design and arts, Electa, Milan 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, The design and interiors of Franco Albini, Electa, Milan 2009, p. 101.
G. Gramigna, The design factories. The manufacturers of domestic furniture in Italy, Allemandi, Turin 2007, p. 191.
G. Gramigna, Repertoire of Italian design 1950-2000 for domestic furniture, vol 1, allected Turin 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, The Italian furniture of the 1940s and 1950s, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, the Italian design of the 1950s, research designer, Milan 1985, p. 113.
Poggi Catalogues, Various Editions from the 60s to the 70s.
"Domus", n. 334, November 1957
After spending his childhood and part of his Youth in Robbiate in Brianza, Where He Was Born in 1905, Franco Albini Moved with his family to Milan. Here here Enrolled in the Faculty of Architecture of the PolyTechnic and Graduated in 1929. He Starts His Professional Activity in the Studio of Gio Ponti and Emilio Lancia, with whom he collaborates for Three Years. He probably had his lilted international contacts here
In Those Three Years, The Works Carried Out Are Admittedly of a Twentied-Century Imprint. It was the meeting with Edoardo Persico That Marked a Clear Turning Point Towards Rationalism and the Rapocrhement with the Group of Editors of "Casabella".
The New Phase that that meeting Provoked Starts with the Opening of the First Professional Studio in via Panizza with Renato Camus and Giancarlo Palanti. The Group of Architects Began to deal with public housing by Participating in the Competition for the Baracca Neighborhood in San Siro in 1932 and then Creating the Ifacp Neighborhoods: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D’Annunzio and Ettore Ponti (1939).
Also in Those Years Albini World On His First Villa Pestarini.
But it is above all in the context of the exhibitions that the Milanese Master Experiments His Compromise Beteween That "rigor and poetic fantasy" Coining the elements that will be a recurring theme in all the declinations of his work - architecture, interiors, design pieces. The Opening in 1933 of the New Headquarters of the Triennale in Milan, in the Palazzo dell'Arte, Becomes an IMPORTANT OPPORTITY TO EXPRESS The Strong Innovative Character of Rationalist Thought, A Gym in Which to freel esperiment with new materials and new solutions, but Above all a "method".
Together with Giancarlo Palanti, Albini on the occasion of the V Triennale di Milano Sets Up the Steel Structure House, for Which He Also Designs the 'Furniture. At the subsequent Triennale of 1936, Marked by the UNTIMELY DEATH OF PERSICO, TOGETHER with A Group of Young Designers Gathered by Pagano in The Previous Edition of 1933, Franco Albini Takes Care of the Exhibition of House, in Which the Furniture in of Three Types of Accommodation. The Staging of Room for a man, at That Same Triennale, Allaws Us To Undersand the Acute and Ironic Approach That is part of Albini, AS A Man and As A Designer: Theme Addested is That of the Existanceminimum and the Reference of the Project Is to the Fascist Myth of the Athletic and Sporty Man, but it is Also a way to reflect on low-cost housing, The Reduction of Surfaces to a minimum and respect for the way of living.
In that Same Year Albini and Romano Designed the Ancient Italian Goldsmith's Exhibition: Vertical Upright, Simple Linear Rods, Design The Space. A Theme, that of the "Flagpole", Which Seems to Be The Center of the Evolution of His Production and Creative Process. The concept is reworked over time, with the technique of decomposition and recomposition typoal of Albinian Planning: in the setting up of the Scipio Exhibition and of Contemporary Drawings (1941) The TapaD Flagpoles, on which the Painings and Display Cases Are Hung, are supported By a grid of steel cables; in The Vanzetti Stand (1942) they take on the V Shape; In The Olivetti Store in Paris (1956) The upright in Polished Mahogany Support The Shelves for Displaying Typewriters and Calculators. The reflexion on this theme arises from the desire to interpret the architectural space, to read it through the use of a grid, to introduce the Third dimension, The vertical one, While Maintaining a Sense of Lightness and Transparency.
The Flagpole is Found, However, Also in Areas Other Than the Exhibition Ones. In The Apartments he designed, it is used as a pivot on which the paintings can be suspended and rotate to allow different points of view, but at the same time as an element capable of dividing spaces. The Veliero Bookcase, Built in A Single Prototype in 1940, Has Two Main Uprights, Made Up of Slender Curved and Juxtosed Bars, Linked by A A A A Complex Tensile Structure. The LightenD Upright is Also Found in the LB7 Bookcase, produced by Poggi in the 1950s.
Like the Evolution of the Upright, Also The Decomposition and Recomposition of the Architectural Elements and the Use of the Module, Constitute The Elements of A Method that Tends to Simplify the complex Phenomena of Design Down to the Essential Nuclei.
Albini is a complete designers, whose work Ranges from Construction to Design, from Installations to Urban Planning. Among His Masterpieces Are: The Genoese Museums That Change the way the public uses the Work of Art, The Pirovano Refuge in Cervinia, The Rinascente in Rome and the Milan Metro, Which Inspires the Projects of the New York and Sao Paulo.
Silent, Rigorous, Ironic Man, Albini Works incessantly, Supported by a Moral Code that Accompanies Him Throughout His Career. He firmly believes in the social role of the architect as a professional at the service of the people. He considers it the very true reason for its existence.
Bibliothèque modulaire LB7 composée d'un module unique avec étagères et d'un meuble de rangement à deux portes, en bois de teck massif plaqué et détails en métal laqué noir.
Conçue par Franco Albini pour Poggi, Pavie 1956.
Littérature :
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, le monde de Poggi. L'atelier du design et des arts, Electa, Milan 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, Le design et les intérieurs de Franco Albini, Electa, Milan 2009, p. 101.
G. Gramigna, Les usines du design. Les fabricants de meubles domestiques en Italie, Allemandi, Turin 2007, p. 191.
G. Gramigna, Répertoire du design italien 1950-2000 pour le mobilier domestique, vol 1, allected Turin 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, Le mobilier italien des années 1940 et 1950, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, The Italian design of the 1950s, research designer, Milan 1985, p. 113.
Catalogues Poggi, diverses éditions des années 60 aux années 70.
"Domus", n. 334, novembre 1957
Après avoir passé son enfance et une partie de sa jeunesse à Robbiate in Brianza, où il est né en 1905, Franco Albini s'est installé avec sa famille à Milan. Il s'inscrit à la faculté d'architecture de l'école polytechnique et obtient son diplôme en 1929. Il commence son activité professionnelle dans l'atelier de Gio Ponti et Emilio Lancia, avec lesquels il collabore pendant trois ans. C'est probablement ici qu'il a eu ses premiers contacts internationaux
Au cours de ces trois années, les travaux réalisés sont, il est vrai, marqués du sceau du XXe siècle. C'est la rencontre avec Edoardo Persico qui marque un net tournant vers le rationalisme et le rapprochement avec le groupe d'éditeurs de "Casabella".
La nouvelle phase que cette rencontre a provoquée commence avec l'ouverture du premier atelier professionnel à via Panizza avec Renato Camus et Giancarlo Palanti. Le groupe d'architectes commence à s'occuper de logements sociaux en participant au concours pour le quartier Baracca à San Siro en 1932, puis en créant les quartiers Ifacp : Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio et Ettore Ponti (1939).
C'est également au cours de ces années qu'Albini a construit sa première villa Pestarini.
Mais c'est surtout dans le cadre des expositions que le maître milanais expérimente son compromis entre cette "rigueur et cette fantaisie poétique" en inventant les éléments qui seront un thème récurrent dans toutes les déclinaisons de son œuvre - architecture, intérieurs, pièces de design. L'ouverture en 1933 du nouveau siège de la Triennale de Milan, dans le Palazzo dell'Arte, devient une OPPORTUNITÉ IMPORTANTE D'EXPRIMER le fort caractère novateur de la pensée rationaliste, un gymnase dans lequel freiner l'expérimentation de nouveaux matériaux et de nouvelles solutions, mais surtout une "méthode".
À l'occasion de la cinquième Triennale de Milan, Albini réalise, avec Giancarlo Palanti, la Maison à structure d'acier, dont il conçoit également le "mobilier". Lors de la Triennale suivante de 1936, marquée par la mort inattendue de PERSICO, Franco Albini s'occupe, avec un groupe de jeunes designers réunis par Pagano lors de l'édition précédente de 1933, de l'exposition de la Maison, dont les meubles se répartissent en trois types de logement. La mise en scène de Room for a man, à cette même Triennale, permet de comprendre l'approche aiguë et ironique qui est celle d'Albini, en tant qu'homme et en tant que designer : Le thème abordé est celui de l'Existanceminimum et la référence du projet est le mythe fasciste de l'homme athlétique et sportif, mais c'est aussi une façon de réfléchir sur les logements à bas prix, la réduction des surfaces au minimum et le respect de la manière de vivre.
La même année, Albini et Romano ont conçu l'exposition de l'ancienne orfèvrerie italienne : Montants verticaux, tiges linéaires simples, conception de l'espace. Un thème, celui du "mât", qui semble être au centre de l'évolution de sa production et de son processus créatif. Le concept est retravaillé au fil du temps, avec la technique de décomposition et de recomposition typique de l'urbanisme albinien : dans le montage de l'exposition Scipion et des dessins contemporains (1941), les mâts TapaD, sur lesquels sont accrochées les peintures et les vitrines, sont soutenus par une grille de câbles en acier ; dans le stand Vanzetti (1942), ils prennent la forme d'un V ; dans le magasin Olivetti à Paris (1956), les montants en acajou poli soutiennent les étagères destinées à l'exposition des machines à écrire et des calculatrices. La réflexion sur ce thème naît du désir d'interpréter l'espace architectural, de le lire à travers l'utilisation d'une grille, d'introduire la troisième dimension, la verticale, tout en conservant un sentiment de légèreté et de transparence.
Le mât se retrouve cependant dans des espaces autres que ceux de l'exposition. Dans les appartements qu'il a conçus, il est utilisé comme un pivot sur lequel les tableaux peuvent être suspendus et tournés pour permettre différents points de vue, mais aussi comme un élément capable de diviser les espaces. La bibliothèque Veliero, construite en un seul prototype en 1940, comporte deux montants principaux, constitués de minces barres courbes et juxtaposées, reliées par une structure tendue complexe. Le montant allégé se retrouve également dans la bibliothèque LB7, produite par Poggi dans les années 1950.
Tout comme l'évolution du montant, la décomposition et la recomposition des éléments architecturaux et l'utilisation du module constituent les éléments d'une méthode qui tend à simplifier les phénomènes complexes de la conception jusqu'aux noyaux essentiels.
Albini est un concepteur complet, dont le travail va de la construction à la conception, des installations à l'urbanisme. Parmi ses chefs-d'œuvre figurent : Les musées génois qui changent la façon dont le public utilise l'œuvre d'art, le refuge Pirovano à Cervinia, le Rinascente à Rome et le métro de Milan, qui inspire les projets de New York et de Sao Paulo.
Homme silencieux, rigoureux et ironique, Albini travaille sans relâche, soutenu par un code moral qui l'accompagne tout au long de sa carrière. Il croit fermement au rôle social de l'architecte en tant que professionnel au service du peuple. Il y voit la véritable raison de son existence.
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