Composition is an original Etching realized by Gian Paolo Berto in 1975. Hand signed, sated and numbered by the artist with pencil on the lower right corner. Good condition on a white cardboard. Gian Paolo Berto was born and raised in the circumscribed but fervent post-war Adriese artistic environment where, apart from the isolated and not yet rediscovered genius of the Anglo-Saxon Foster, a new cultural climate was forming next to the figures of Scarpari, Reali, Rizzi, Palmieri, Gioli. Then in Rovigo he studied with Prudentiato and Breseghello and in friendship with Gabbris Ferrari. The meeting with the masters Zancanaro and Levi is striking and constitutes the springboard of this eclectic artist in the world of contemporary Italian painting. Although he was among the very few admitted to the studio of De Chirico (but also of Guttuso and Picasso), and having exhibited in prestigious galleries and museums, Berto has always exempted himself from appearing in the windows of the great art market, preferring contact, in an anti-elitist key, with the most genuine audiences: students, simple people, artists and intellectuals who conduct their research with rigor and autonomy compared to fashions and currents. This does not mean that his painting is disconnected from the context of contemporary art. On the contrary, the painter’s characteristic appropriation of the reality that surrounds him and to the evolving forms of painting, in Berto is explicit and, as often happens in art, prophetic. It is in fact known the debt contracted by the American Pop towards the European one: a front that at the time found a careful and operational Berto and then, in the decades to follow, ready to seize the blooms of the successive frontiers of art.
Composition est une gravure originale réalisée par Gian Paolo Berto en 1975. Signée, datée et numérotée à la main par l'artiste au crayon dans le coin inférieur droit. Bon état sur un carton blanc. Gian Paolo Berto est né et a grandi dans le milieu artistique circonscrit mais fervent de l'après-guerre adriatique où, outre le génie isolé et pas encore redécouvert de l'anglo-saxon Foster, un nouveau climat culturel se formait à côté des figures de Scarpari, Reali, Rizzi, Palmieri, Gioli. Puis à Rovigo, il étudie avec Prudentiato et Breseghello et en amitié avec Gabbris Ferrari. La rencontre avec les maîtres Zancanaro et Levi est marquante et constitue le tremplin de cet artiste éclectique dans le monde de la peinture italienne contemporaine. Bien qu'il ait été parmi les rares admis dans l'atelier de De Chirico (mais aussi de Guttuso et de Picasso) et qu'il ait exposé dans des galeries et des musées prestigieux, Berto s'est toujours dispensé d'apparaître dans les vitrines du grand marché de l'art, préférant le contact, dans une clé anti-élitiste, avec les publics les plus authentiques : étudiants, gens simples, artistes et intellectuels qui mènent leurs recherches avec rigueur et autonomie par rapport aux modes et aux courants. Cela ne signifie pas que sa peinture soit déconnectée du contexte de l'art contemporain. Au contraire, l'appropriation caractéristique du peintre à la réalité qui l'entoure et aux formes évolutives de la peinture, chez Berto est explicite et, comme cela arrive souvent en art, prophétique. On connaît en effet la dette contractée par le Pop américain envers le Pop européen : un front qui, à l'époque, trouvait un Berto attentif et opérationnel et qui, dans les décennies suivantes, était prêt à saisir les floraisons des frontières successives de l'art.
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