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This is a beautiful antique small pair of French Sevres porcelain and ormolu mounted lidded vases, in the Louis XV manner, mid 19th century in date. The vases are of baluster form and are superbly painted with the monogram of Marie Antoinette within floral and ribbon swags, highted with gilt. They are delightful objects which will look fabulous in any surrounding. Condition: In excellent condition with no signs of damage or repair, please see photos for confirmation. Dimensions in cm: Height 15 x Width 7.5 x Depth 7.5 Dimensions in inches: Height 6 inches x Width 3 inches x Depth 3 inches Sevres Porcelain traces its roots in France to early craftsmen who had small manufacturing operations in such places as Lille, Rouen. St. Cloud, and most notably Chantilly. It is from Chantilly that a cadre of workers migrated to the Chateau de Vincennes near Paris to form a larger porcelain manufactory in 1738. French King Louis XV, perhaps inspired by his rumoured relationship with mistress Madame de Pompadour, took an intense interest in porcelain and moved the operation in 1756 to even larger quarters in the Paris suburb of Sevres. Sevres was also conveniently near the home of Madame de Pompadour and the King's own Palace at Versailles. From the outset the king's clear aim was to produce Sevres Porcelain that surpassed the established Saxony works of Meissen and Dresden. Though the French lacked an ample supply of kaolin, a required ingredient for hard-paste porcelain (pate dure), their soft-paste porcelain (pate tendre) was fired at a lower temperature and was thus compatible with a wider variety of colours and glazes that in many cases were also richer and more vivid. Unglazed white Sevres Porcelain "biscuit" figurines were also a great success. However, soft-paste Sevres Porcelain was more easily broken. Therefore, early pieces of Sevres Porcelain that remain intact have become rare indeed. The Sevres Porcelain manufactory always seemed to be in dire financial straits despite the incredibly fine works it produced. In fact, the king's insistence that only the finest items be created may have contributed to the difficulties. Only a limited number of European nobility could afford the extravagant prices demanded for such works. King Louis XV and eventually his heir, the ill-fated Louis XVI, were obliged to invest heavily in the enterprise. Ultimately, the Sevres Porcelain Factory produced items under the name of "Royal" and thus the well-known Sevres mark was born. King Louis XV even mandated laws that severely restricted other porcelain production in France so as to retain a near monopoly for his Sevres Porcelain. The king even willingly became chief salesman for the finest of his products, hosting an annual New Year's Day showing for French nobility in his private quarters at Versailles. He eagerly circulated among potential buyers, pitching the merits of ownership and policing the occasional light-fingered guest. Sevres Porcelain may have indeed given the makers of Meissen and Dresden a run for their money by the end of the 18th Century but for the French Revolution. By 1800, the Sevres Porcelain Works were practically out of business due to the economic devastation of the new French Republic. About the time when Napoleon Bonaparte named himself Emperor of France (1804), a new director was named for the Sevres Porcelain Manufactory. Alexandre Brongniart, highly educated in many fields, resurrected Sevres Porcelain. Soft-paste porcelain was eliminated altogether thanks to the earlier discovery of kaolin near Limoges. For four decades until his death, Brongniart presided over monumental progress for Sevres Porcelain, catering not only to Napoleon himself, but at last to include the more financially profitable mid-priced market in the emerging middle class. Ormolu (from French 'or moulu', signifying ground or pounded gold) is an 18th-century English term for applying finely ground, high-carat gold in a mercury amalgam to an object of bronze.The mercury is driven off in a kiln leaving behind a gold-coloured veneer known as 'gilt bronze'. The manufacture of true ormolu employs a process known as mercury-gilding or fire-gilding, in which a solution of nitrate of mercury is applied to a piece of copper, brass, or bronze, followed by the application of an amalgam of gold and mercury. The item was then exposed to extreme heat until the mercury burned off and the gold remained, adhered to the metal object. No true ormolu was produced in France after around 1830 because legislation had outlawed the use of mercury. Therefore, other techniques were used instead but nothing surpasses the original mercury-firing ormolu method for sheer beauty and richness of colour. Electroplating is the most common modern technique. Ormolu techniques are essentially the same as those used on silver, to produce silver-gilt (also known as vermeil).
Il s'agit d'une magnifique petite paire de vases à couvercle en porcelaine de Sèvres montée en bronze doré, de style Louis XV, datant du milieu du 19e siècle. Les vases sont de forme balustre et sont superbement peints du monogramme de Marie-Antoinette dans des guirlandes de fleurs et de rubans, rehaussés de dorures. Il s'agit d'objets ravissants qui s'intègreront parfaitement dans n'importe quel environnement. État de conservation : En excellent état, sans aucun signe de dommage ou de réparation, voir les photos pour confirmation. Dimensions en cm : Hauteur 15 x Largeur 7.5 x Profondeur 7.5 Dimensions en pouces : Hauteur 6 pouces x Largeur 3 pouces x Profondeur 3 pouces La porcelaine de Sèvres trouve ses racines en France chez les premiers artisans qui avaient de petites entreprises de fabrication dans des endroits tels que Lille, Rouen, St. Cloud, et plus particulièrement à Chantilly. C'est de Chantilly qu'un groupe d'ouvriers a migré vers le château de Vincennes, près de Paris, pour former une manufacture de porcelaine plus importante en 1738. Le roi Louis XV, peut-être inspiré par ses relations avec la maîtresse Madame de Pompadour, s'intéressa vivement à la porcelaine et déplaça l'entreprise en 1756 dans des locaux encore plus vastes à Sèvres, dans la banlieue parisienne. Sèvres se trouvait également à proximité de la maison de Madame de Pompadour et du château de Versailles. Dès le départ, l'objectif du roi était de produire de la porcelaine de Sèvres qui surpasserait les manufactures saxonnes établies de Meissen et de Dresde. Bien que les Français ne disposaient pas d'un approvisionnement suffisant en kaolin, un ingrédient nécessaire à la fabrication de la porcelaine dure, leur porcelaine tendre était cuite à une température plus basse et était donc compatible avec une plus grande variété de couleurs et de glaçures qui, dans de nombreux cas, étaient également plus riches et plus vives. Les figurines en porcelaine de Sèvres blanche non émaillée, dites "biscuits", ont également connu un grand succès. Cependant, la porcelaine de Sèvres à pâte molle se cassait plus facilement. C'est pourquoi les premières pièces de porcelaine de Sèvres intactes sont devenues très rares. La manufacture de porcelaine de Sèvres a toujours semblé en proie à de graves difficultés financières, malgré l'incroyable qualité des œuvres produites. En fait, l'insistance du roi pour que seules les pièces les plus fines soient créées a peut-être contribué à ces difficultés. Seul un nombre limité de nobles européens pouvait s'offrir les prix extravagants exigés pour de telles œuvres. Le roi Louis XV, puis son héritier, le malheureux Louis XVI, ont été obligés d'investir massivement dans l'entreprise. En fin de compte, la Manufacture de porcelaine de Sèvres produisit des articles sous le nom de "Royal", ce qui donna naissance à la célèbre marque de Sèvres. Le roi Louis XV a même imposé des lois qui restreignaient considérablement la production d'autres porcelaines en France afin de conserver un quasi-monopole pour sa porcelaine de Sèvres. Le roi s'est même volontiers transformé en vendeur en chef pour ses produits les plus raffinés, organisant chaque année une exposition pour la noblesse française à l'occasion du Nouvel An, dans ses appartements privés à Versailles. Il circulait avec empressement parmi les acheteurs potentiels, vantant les mérites de la propriété et surveillant l'invité occasionnel à la main légère. À la fin du XVIIIe siècle, la porcelaine de Sèvres aurait pu donner du fil à retordre aux fabricants de Meissen et de Dresde si la Révolution française n'était pas intervenue. En 1800, la Manufacture de Porcelaine de Sèvres était pratiquement en faillite en raison de la dévastation économique de la nouvelle République française. Au moment où Napoléon Bonaparte s'est proclamé empereur des Français (1804), un nouveau directeur a été nommé pour la Manufacture de porcelaine de Sèvres. Alexandre Brongniart, très cultivé dans de nombreux domaines, ressuscite la porcelaine de Sèvres. La porcelaine tendre a été complètement éliminée grâce à la découverte antérieure de kaolin près de Limoges. Pendant quatre décennies, jusqu'à sa mort, Brongniart a présidé aux progrès monumentaux de la porcelaine de Sèvres, répondant non seulement aux besoins de Napoléon lui-même, mais aussi à ceux de la classe moyenne émergente, plus rentable financièrement, sur le marché des prix moyens. Ormolu (du français "ou moulu", signifiant or moulu ou pilé) est un terme anglais du XVIIIe siècle désignant l'application d'or finement moulu, à forte teneur en carats, dans un amalgame de mercure sur un objet en bronze. La fabrication du véritable bronze doré fait appel à un procédé connu sous le nom de dorure au mercure ou dorure au feu, qui consiste à appliquer une solution de nitrate de mercure sur une pièce de cuivre, de laiton ou de bronze, puis un amalgame d'or et de mercure. L'objet est ensuite exposé à une chaleur extrême jusqu'à ce que le mercure brûle et que l'or reste collé à l'objet métallique. Aucun véritable bronze doré n'a été produit en France après 1830 environ, car la législation avait interdit l'utilisation du mercure. D'autres techniques ont donc été utilisées à la place, mais rien ne surpasse la méthode originale de cuisson au mercure pour ce qui est de la beauté et de la richesse des couleurs. La galvanoplastie est la technique moderne la plus courante. Les techniques d'orfèvrerie sont essentiellement les mêmes que celles utilisées pour l'argent, afin de produire de l'argent doré (également connu sous le nom de vermeil).
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