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Naval battle between Greeks and Trojans is an original etching realized by Giovanni Battista Sculptors (1503-1575) in 1538. Black and white burin. Second state of five. Glued on a secondary support. Inscriptions on plate on the lower center: "I. B. MANTVANVS / SCULPTOR 1538 ". It is not possible to trace the presence of the watermark, as the copy is pasted on a secondary paper support; the sheet has a central fold, usual for works of this size, closed on the reverse with reinforcing paper; Also there are some small tears along the perimeter and an unidentifiable ink inscription in the lower left corner Reference: - Adam Bartsch, Le Peintre graveur, Vienna, 1820, vol. XV, n. 20 - Stefania Massari (eds), Engravers mantovani of '500. Giovan Battista, Adam, Diana Sculptors and Giorgio Ghisi from the collections of the National Ministry of the Press and the National Engraving Center, De Luca, Rome, 1980, n. 6 - Tiziano Ortolani (eds), New trails carved between Mantua and Rome, engravings by Mantegna in Reverdino, Milan, Galleria Marca Water, 1999, p. 22, n. 6 - TIB - THE ILLUSTRATED BARTSCH, New York, Abaris, 1978-1983, 20, V. 31, p. 26 Refined, processed and well-known engraving, in cui Giovan Battista Sculptors Demonstrates His drawing skills, technical skill in the use of the burin and an extraordinary creative vein. It is possible to Recognize, in the excitement of the event, the chariot of Poseidon (Neptune in Roman mythology), a reference perhaps to the fourteenth book of the Iliad in cui it is Said That, taking advantage of the sleep of Zeus, induced by Hera, Poseidon went to rescue the Greeks by Allowing them to defeat the Trojans. Prince Hector, seriously wounded with a stone by Ajax Telamon, was is brought back to Troy before His final defeat. The manly and nude powerful who, brandishing a long sword, guides the Greeks, described in the background of the composition, could personify Poseidon himself, while the man on the ground, Placed at his feet and defended by a fellow warrior, would instead be the Trojan prince. For Bartsch, who Indicates the burin as the best Among Those made by the Mantuan masters, the work would derive from a drawing by Giulio Romano while the studies dedicated to the sculptors have assigned him the originality of the composition. The rendering of the bodies, the strong plasticity and the lively movement However recall the language of Giulio Romano, to-whom the Sculptors Looked with attention, as well as references to the Raphael of the Sistine Tapestries for the definition of some details, such as, , described the man on the right, with His arms raised in the act of lifting a wounded man, deriving from the cartoon for the "Miraculous Fishing". The work Consists of about forty-three figures, a river, four sea horses and Poseidon's chariot. In his Treatise on painting, published in Milan in 1584, Paolo Lomazzo Indicates the work as an example for Those Who wanted to deal with this subject, enhancing the skills of the sculptors. The specimen Seems To belong to the second state, bearing the signatures but not the excudits of Van Aelst, then of Giovanni Giacomo de 'Rossi and finally That of the Chamber Chalcography; the addresses of the printers follow one another in the third, fourth and fifth states, in the lower right corner. The Chamber Chalcography in creating the last was in 1823, censored the plate, now kept at the National Chalkotheke in Rome.
Bataille navale entre Grecs et Troyens est une gravure originale réalisée par Giovanni Battista Sculptors (1503-1575) en 1538. Burin noir et blanc. Deuxième état sur cinq. Collée sur un support secondaire. Inscriptions sur plaque au centre inférieur : " I. B. MANTVANVS / SCULPTEUR 1538 ". Il n'est pas possible de retracer la présence du filigrane, car la copie est collée sur un support de papier secondaire ; la feuille présente un pli central, habituel pour les œuvres de cette taille, fermé au verso avec du papier de renfort ; De plus, il y a quelques petites déchirures le long du périmètre et une inscription à l'encre non identifiable dans le coin inférieur gauche Référence : - Adam Bartsch, Le Peintre graveur, Vienne, 1820, vol. XV, n. 20 - Stefania Massari (eds), Engravers mantovani of '500. Giovan Battista, Adam, les sculpteurs de Diane et Giorgio Ghisi des collections du Ministère National de la Presse et du Centre National de la Gravure, De Luca, Rome, 1980, n. 6 - Tiziano Ortolani (eds), Nouveaux sentiers taillés entre Mantoue et Rome, gravures de Mantegna à Reverdino, Milan, Galleria Marca Water, 1999, p. 22, n. 6 - TIB - THE ILLUSTRATED BARTSCH, New York, Abaris, 1978-1983, 20, V. 31, p. 26 Gravure raffinée, traitée et connue, dans laquelle Giovan Battista Sculptors démontre ses capacités de dessin, son habileté technique dans l'utilisation du burin et une extraordinaire veine créatrice. Il est possible de reconnaître, dans l'excitation de l'événement, le char de Poséidon (Neptune dans la mythologie romaine), une référence peut-être au quatorzième livre de l'Iliade dans lequel il est dit que, profitant du sommeil de Zeus, induit par Héra, Poséidon est allé sauver les Grecs en leur permettant de vaincre les Troyens. Le prince Hector, grièvement blessé d'une pierre par Ajax Telamon, est ramené à Troie avant sa défaite finale. Le puissant homme nu qui, brandissant une longue épée, guide les Grecs, décrit à l'arrière-plan de la composition, pourrait personnifier Poséidon lui-même, tandis que l'homme à terre, mis à ses pieds et défendu par un compagnon de guerre, serait plutôt le prince troyen. Pour Bartsch, qui indique le burin comme le meilleur parmi ceux réalisés par les maîtres mantouans, l'œuvre dériverait d'un dessin de Giulio Romano tandis que les études consacrées aux sculpteurs lui ont attribué l'originalité de la composition. Le rendu des corps, la forte plasticité et la vivacité du mouvement rappellent cependant le langage de Giulio Romano, que les sculpteurs ont regardé avec attention, ainsi que les références au Raphaël des Tapisseries Sixtines pour la définition de certains détails, comme, par exemple, la description de l'homme de droite, avec les bras levés en train de soulever un blessé, dérivant de la caricature de la "Pêche miraculeuse". L'œuvre se compose d'environ quarante-trois personnages, d'un fleuve, de quatre chevaux marins et du char de Poséidon. Dans son Traité de peinture, publié à Milan en 1584, Paolo Lomazzo indique l'œuvre comme un exemple pour ceux qui voulaient traiter ce sujet, en valorisant les compétences des sculpteurs. L'exemplaire semble appartenir au deuxième état, portant les signatures mais pas les excuses de Van Aelst, puis de Giovanni Giacomo de 'Rossi et enfin celle de la Chambre Chalcographique ; les adresses des imprimeurs se succèdent dans les troisième, quatrième et cinquième états, dans le coin inférieur droit. La Chambre de Chalcographie en créant le dernier était en 1823, censuré la plaque, maintenant conservé à la Chalkothèque nationale à Rome.
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