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Judith Beheading Holoferne is an oil painting made by Giovanni Raffaele Badaracco, mid-17th Century. Oil on canvas, cm. 102x75.. Very good condition. Prov. Sotheby's, Amsterdam, 1986; Private Collection Northern Europe. Expertise by Dr. Patrizio Basso Bondini. The canvas in question, exhibited at Sotheby's in Amsterdam on June 2, 1986, is the work of the painter Gio Raffaele Badaracco, one of the most original interpreters, as far as the singularity of his style is concerned, of the Genoese pictorial culture between the end of the seventeenth century and the beginning of the eighteenth century. Badaracco's training, as we learn from his main biographical source written by Ratti, takes place between Rome, where he moved in 1660 and where he worked in the environment of Carlo Maratta (1625 -1713), his teacher, and Pietro da Cortona (1597-1669), and Genoa, where he returned after eight years of stay in Rome, but not before passing through Naples and Venice. In his hometown he devoted himself to a very intense artistic activity, first as a portrait painter, in the wake of Van Dyck's lesson filtered through one of his best-known followers in Genoa, Giovanni Bernardo Carbone (1614-1683), and then as a painter of historical paintings. Fertility and haste, characteristics also highlighted by Ratti, are the basis of his production and numerous paintings by him are still preserved in Ligurian churches and in public collections. However, despite the copious production of works by him, a clear chronology of the paintings that Badaracco executed during his artistic career still remains to be specified. Mindful of the lesson from Cortona and Maratta, Badaracco developed a wholly personal style in harmony with the cultural orientation of painting in Genoa, initially approaching mainly Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664) and Domenico Piola (1627-1703), and, later followed, in the classical vein, compromised between narrative painting and Baroque spirit, by Paolo Gerolamo Piola (1666-1724) and Lorenzo De Ferrari (1680-1744). Our painting, probably intended for a private commission, was probably executed after the beginning of the ninth decade when the painter, while remaining steadfast in Marattesque language, approaches precisely the methods of Paolo Gerolamo Piola. The work can be compared, also for the setting of the scene and the representation of the half-length characters, with Jacob receiving Joseph's bloodied robe, conserved in Genoa at the Piero Pagano Gallery, which we want to date precisely in the 1990s of the seventeenth century, and the biblical scene located before 1975, again in Genoa, in the Rubinacci Gallery. Reference Bibliography: R. Soprani, Le vite de, painters... Genoese, Genoa, 1674, p.206. C. G. Ratti, Of the lives of Genoese painters, sculptors and architects, II, Genoa, 1769, pp.69-73. M. Newcome, Raffaello Badaracco, "Living Antiquity", 2, 1980, pp.21-27. P. Pagano, M. C. Galassi, Painting of the seventeenth century in Genoa, Milan, 1988, figs. 48-54, p.644.E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, Painting in Liguria. The second seventeenth century, Savings Bank of Genoa and Imperia, 1990, pp.400-401. C. Di Fabio, Gio. Raffaele Badaracco. Quality and industry, "Bulletin of the Civic Museums of Genoa", 40-42, 1992, pp.61-73. F. Boggero, A painter to revive. Giuseppe Badaracco and Borghetto Santo Spirito, Proceedings of the Conference (Borghetto Santo Spirito, 25 March 1993) edited by F. Boggero, Genoa, 1994. M. Newcome, Badaracco and the baroque, "Studi di Storia dell'Arte", 17, 2006, pp.205-212.
Judith décapitant Holoferne est une peinture à l'huile réalisée par Giovanni Raffaele Badaracco, au milieu du 17e siècle. Huile sur toile, cm. 102x75.. Très bon état. Prov. Sotheby's, Amsterdam, 1986 ; Collection privée Europe du Nord. Expertise du Dr. Patrizio Basso Bondini. La toile en question, exposée chez Sotheby's à Amsterdam le 2 juin 1986, est l'œuvre du peintre Gio Raffaele Badaracco, l'un des interprètes les plus originaux, par la singularité de son style, de la culture picturale génoise entre la fin du XVIIe siècle et le début du XVIIIe siècle. La formation de Badaracco, comme nous l'apprend sa principale source biographique écrite par Ratti, se déroule entre Rome, où il s'installe en 1660 et où il travaille dans l'entourage de Carlo Maratta (1625 -1713), son maître, et de Pietro da Cortona (1597-1669), et Gênes, où il retourne après huit ans de séjour à Rome, mais non sans être passé par Naples et Venise. Dans sa ville natale, il se consacre à une activité artistique très intense, d'abord comme portraitiste, dans le sillage de la leçon de Van Dyck filtrée par l'un de ses disciples les plus connus à Gênes, Giovanni Bernardo Carbone (1614-1683), puis comme peintre de tableaux historiques. La fertilité et la précipitation, caractéristiques également soulignées par Ratti, sont à la base de sa production et de nombreux tableaux de lui sont encore conservés dans les églises ligures et dans les collections publiques. Cependant, malgré la production abondante d'œuvres de sa part, une chronologie claire des tableaux que Badaracco a exécutés au cours de sa carrière artistique reste à préciser. Conscient de la leçon de Cortona et de Maratta, Badaracco développa un style tout à fait personnel en harmonie avec l'orientation culturelle de la peinture à Gênes, se rapprochant d'abord principalement de Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664) et de Domenico Piola (1627-1703), puis, dans la veine classique, compromise entre la peinture narrative et l'esprit baroque, de Paolo Gerolamo Piola (1666-1724) et de Lorenzo De Ferrari (1680-1744). Notre tableau, probablement destiné à une commande privée, a probablement été exécuté après le début de la neuvième décennie, lorsque le peintre, tout en restant fidèle au langage marattesque, se rapproche précisément des méthodes de Paolo Gerolamo Piola. L'œuvre peut être comparée, également pour la mise en scène et la représentation des personnages en demi-longueur, à Jacob recevant la robe ensanglantée de Joseph, conservée à Gênes à la Galerie Piero Pagano, que nous voulons dater précisément des années 90 du XVIIe siècle, et à la scène biblique située avant 1975, toujours à Gênes, à la Galerie Rubinacci. Bibliographie de référence : R. Soprani, Le vite de, peintres... Génois, Gênes, 1674, p.206. C. G. Ratti, De la vie des peintres, sculpteurs et architectes génois, II, Gênes, 1769, pp. 69-73. M. Newcome, Raffaello Badaracco, "Living Antiquity", 2, 1980, pp. 21-27. P. Pagano, M. C. Galassi, La peinture du XVIIe siècle à Gênes, Milan, 1988, figs. 48-54, p.644.E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La peinture en Ligurie. Le second XVIIe siècle, Caisse d'épargne de Gênes et d'Imperia, 1990, pp. 400-401. C. Di Fabio, Gio. Raffaele Badaracco. Qualité et industrie, "Bulletin des Musées Civiques de Gênes", 40-42, 1992, pp. 61-73. F. Boggero, Un peintre à faire revivre. Giuseppe Badaracco et le Borghetto Santo Spirito, Actes de la conférence (Borghetto Santo Spirito, 25 mars 1993) édités par F. Boggero, Gênes, 1994. M. Newcome, Badaracco and the baroque, "Studi di Storia dell'Arte", 17, 2006, pp.205-212.
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