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Pink Thought, beautiful black frame 1930 Abstract work by Dora Maar period after Picasso,these works depict the states of mind and mental landscapes of artist Dora MAAR (Paris 1907 - 1997) Born Henrietta Theodora Markovitch, Dora Maar is a French photographer, painter and poet whose career and achievements were overshadowed, while she was alive, by her relationship with Pablo Picasso. Her work was rediscovered and reevaluated after her death. Maar, a French mother and Croatian father, spent his childhood in Buenos Aires, where his father worked as an architect. In the early 1920s he returned to Paris, where he attended various art institutes, including the Académie Julian and André Lhote's atelier. In the early 1930s she embarked on a career as a photographer, shared a studio with set designer Pierre Kéfer, met Man Ray, and adopted the name Dora Maar. The 1930s, characterized by a severe economic crisis, represented a favorable period for the development of "street photography." Maar's attention is captured by beggars, vagrants and single mothers with young children, whom she portrays with deep humanity. She works in fashion and advertising, but her network of acquaintances quickly expands and by 1935 she is a full member of the Surrealist movement, actively sharing its leftist political commitment, photographing many of its artists, exhibiting with them (she is one of the very few women allowed) and forging strong ties with André Breton, Paul Éluard and Georges Bataille. Her work begins to take on the dreamlike, dark and sometimes distressing characteristics typical of Surrealism. The dream world, childlike art, the primitive, eroticism and the disturbing distortion of the everyday: this is Dora's universe. Technically, she can boast a wealth of experience, allowing her to retouch negatives and superimpose images with rare sensitivity. Her works include solarizations, collages and photomontages, some of which have become famous icons of Surrealism. The story between Maar and Picasso likely began in 1935. She often immortalized him, just as he portrayed her - she is the famous Weeping Woman - and the photos of him painting Guernica are an extraordinary historical document that testifies to the making of one of the most significant pictorial works of the 20th century. It was Picasso who convinced her to abandon photography to devote herself to painting. A process that will prove to be extremely conflicting in all respects, because it is difficult to emancipate oneself from the overpowering influence of the genius. Dora's compositions, however, particularly the large still lifes, reveal a stillness and stylized forms that foreshadow the future abstract language she will adopt. Her relationship with Picasso over the years degenerated until it finally foundered in about 1944. A troubled love life and the painful events of World War II overwhelmed her, plunging her into depression and a psychological crisis that required psychiatric hospitalization. Also subjected to electroshock, thanks to the intervention of her friend Éluard, she is followed by psychoanalyst Jacques Lacan. To get an idea of the Picasso-Maar relationship, a sentence uttered by the latter is illuminating: "Everyone thought I would commit suicide after Picasso left me, but I didn't do it so as not to give him this satisfaction." In reality, Dora is desperate and the next fifty years see her engaged in a titanic struggle to find herself. Painting and religion represent the two paths to transform the despondency procured by the loss of her points of reference. Until the late 1950s she still frequents a few friends and some artistic circles, but her appearances become increasingly rare and she no longer exhibits. His pictorial production evolves freely. The subjects of her works are enriched by the unadorned landscapes of Ménerbes, a place where Picasso had given her a house and where, when she is not in Paris, she leads a very private life: meditation, spiritual research and painting. Poetry, a dimension that accompanied her throughout her life, leaves an ever-deepening imprint on her artistic path. Her landscapes are essentially lyrical, until she veers toward abstraction. Little by little, figuration disappears to leave room for the poetic essence of the subject. Since the 1980s, still dividing her time between Paris and Ménerbes, she becomes totally isolated and her religiosity becomes bigoted fanaticism. In the last years of her life, Dora Maar takes up photography again and reworks old stills, evidently driven by an inexhaustible creativity. In 1995 her first major retrospective, Dora Maar fotografa (Fundación Bancaixa), was mounted in Valencia.
Pensée rose, beau cadre noir 1930 Œuvre abstraite de Dora Maar période après Picasso, ces œuvres dépeignent les états d'esprit et les paysages mentaux de l'artiste Dora MAAR (Paris 1907 - 1997) Née Henrietta Theodora Markovitch, Dora Maar est une photographe, peintre et poète française dont la carrière et les réalisations ont été éclipsées, de son vivant, par sa relation avec Pablo Picasso. Son œuvre a été redécouverte et réévaluée après sa mort. De mère française et de père croate, Maar a passé son enfance à Buenos Aires, où son père travaillait comme architecte. Au début des années 1920, il retourne à Paris, où il fréquente divers instituts artistiques, dont l'Académie Julian et l'atelier d'André Lhote. Au début des années 1930, elle entame une carrière de photographe, partage un studio avec le décorateur Pierre Kéfer, rencontre Man Ray et adopte le nom de Dora Maar. Les années 1930, caractérisées par une grave crise économique, représentent une période favorable au développement de la "photographie de rue" L'attention de Dora Maar est attirée par les mendiants, les vagabonds et les mères célibataires avec de jeunes enfants, qu'elle dépeint avec une profonde humanité. Elle travaille dans la mode et la publicité, mais son réseau de connaissances s'élargit rapidement et, en 1935, elle est membre à part entière du mouvement surréaliste, dont elle partage activement l'engagement politique de gauche, photographiant nombre de ses artistes, exposant avec eux (elle est l'une des rares femmes autorisées) et nouant des liens étroits avec André Breton, Paul Éluard et Georges Bataille. Son œuvre commence à revêtir les caractéristiques oniriques, sombres et parfois angoissantes du surréalisme. Le monde onirique, l'art enfantin, le primitif, l'érotisme et la déformation inquiétante du quotidien : tel est l'univers de Dora. Sur le plan technique, elle peut se prévaloir d'une riche expérience qui lui permet de retoucher les négatifs et de superposer les images avec une rare sensibilité. Ses œuvres comprennent des solarisations, des collages et des photomontages, dont certains sont devenus des icônes célèbres du surréalisme. L'histoire entre Maar et Picasso a probablement commencé en 1935. Elle l'a souvent immortalisé, tout comme il l'a représentée - elle est la fameuse Femme en pleurs - et les photos de lui en train de peindre Guernica sont un extraordinaire document historique qui témoigne de la réalisation de l'une des œuvres picturales les plus significatives du XXe siècle. C'est Picasso qui la convainc d'abandonner la photographie pour se consacrer à la peinture. Un processus qui s'avérera extrêmement conflictuel à tous égards, car il est difficile de s'émanciper de l'influence écrasante du génie. Les compositions de Dora, en particulier les grandes natures mortes, révèlent cependant une immobilité et des formes stylisées qui préfigurent le futur langage abstrait qu'elle adoptera. Au fil des ans, sa relation avec Picasso se dégrade jusqu'à sombrer vers 1944. Une vie amoureuse troublée et les événements douloureux de la Seconde Guerre mondiale l'accablent, la plongeant dans une dépression et une crise psychologique qui nécessitent une hospitalisation psychiatrique. Soumise également à des électrochocs, grâce à l'intervention de son ami Éluard, elle est suivie par le psychanalyste Jacques Lacan. Pour se faire une idée de la relation Picasso-Maar, une phrase prononcée par ce dernier est éclairante : "Tout le monde pensait que je me suiciderais après que Picasso m'eut quittée, mais je ne l'ai pas fait pour ne pas lui donner cette satisfaction." En réalité, Dora est désespérée et les cinquante années suivantes la voient engagée dans un combat titanesque pour se retrouver. La peinture et la religion représentent les deux voies pour transformer l'abattement que lui procure la perte de ses repères. Jusqu'à la fin des années 1950, elle fréquente encore quelques amis et quelques cercles artistiques, mais ses apparitions se font de plus en plus rares et elle n'expose plus. Sa production picturale évolue librement. Les sujets de ses œuvres s'enrichissent des paysages dépouillés de Ménerbes, lieu où Picasso lui avait offert une maison et où, lorsqu'elle n'est pas à Paris, elle mène une vie très privée : méditation, recherche spirituelle et peinture. La poésie, dimension qui l'a accompagnée tout au long de sa vie, laisse une empreinte de plus en plus profonde dans son parcours artistique. Ses paysages sont essentiellement lyriques, jusqu'à ce qu'elle s'oriente vers l'abstraction. Peu à peu, la figuration disparaît pour laisser place à l'essence poétique du sujet. À partir des années 1980, partageant toujours son temps entre Paris et Ménerbes, elle s'isole totalement et sa religiosité devient un fanatisme bigot. Dans les dernières années de sa vie, Dora Maar reprend la photographie et retravaille d'anciens clichés, manifestement animée d'une créativité inépuisable. En 1995, sa première grande rétrospective, Dora Maar fotografa (Fundación Bancaixa), a été organisée à Valence.
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