Easel drawing by Alexander Konstantinovich Bogomazov. Triple portrait. 1916 It is a combination of three, multidirectional portraits, revealing the facets of the character of one person. The profile and face of a balding man in glasses, dressed in a suit, with a tie and a button on the lapel of his jacket, are clearly visible. The third silhouette combines both previous ones and is opposite to the profile. Represents radical materiality seen from the back of the head. If the profile drawing carries the plot of psychological characteristics, lifestyle; face - the inner, desired image of a tired lyricist; then the ball of a skull with an open mouth and prominent superciliary arches is rather an act of surprise, seen from the back of unfamiliar matter. And it acts as a frightening physical objectivity of a person. Although, in the heat of provocativeness, there is more methodological controversy with fellow workers; nevertheless, in a dispute in absentia with the Italian cubo-futurists, Bogomazov nevertheless clearly expands the tripartiteness to philosophical generalizations and a constructivist secret vision of matter. In the lower right corner (3rd portrait), 1916 Kyiv. On the back, in blue pencil, is the signature of Bogmazovs widow Wanda: “I certify the work of my husband AK Bogomazov: V. Bogomazov. The inscription was made during the sale of works in 1979. Half cardboard, charcoal pencil. 66.6 x52.6 cm. In addition to the examinations of the All-Russian Artistic Research and Restoration Center named after academician I.E. Grabar for 2007 and the State Scientific and Restoration Institute of Restoration of the same year, Smolnikov’s own handwritten letter about the acquisition of six graphic works from the master’s family is attached .
Dessin de chevalet d'Alexandre Konstantinovitch Bogomazov. Triple portrait. 1916 Il s'agit d'une combinaison de trois portraits multidirectionnels, révélant les facettes du caractère d'une personne. Le profil et le visage d'un homme chauve à lunettes, vêtu d'un costume, avec une cravate et un bouton sur le revers de sa veste, sont clairement visibles. La troisième silhouette combine les deux précédentes et se trouve à l'opposé du profil. Elle représente une matérialité radicale vue de l'arrière de la tête. Si le profil représente les caractéristiques psychologiques, le style de vie, le visage - l'image intérieure et désirée d'un parolier fatigué, la boule de crâne avec une bouche ouverte et des arcades sourcilières proéminentes est plutôt un acte de surprise, vu de l'arrière d'une matière inconnue. Et elle agit comme une effrayante objectivité physique d'une personne. Bien que, dans le feu de la provocation, il y ait plus de controverses méthodologiques avec les collègues de travail, Bogomazov, dans une dispute in absentia avec les cubo-futuristes italiens, élargit néanmoins clairement la tripartition à des généralisations philosophiques et à une vision secrète constructiviste de la matière. Dans le coin inférieur droit (3e portrait), 1916 Kyiv. Au verso, au crayon bleu, la signature de Wanda, la veuve de Bogmazov : "Je certifie le travail de mon mari AK Bogomazov : V. Bogomazov. L'inscription a été faite lors de la vente des œuvres en 1979. Demi-carton, fusain au crayon. 66.6 x 52,6 cm. Outre les examens du Centre panrusse de recherche artistique et de restauration portant le nom de l'académicien I.E. Grabar pour 2007 et de l'Institut d'État scientifique et de restauration de la même année, la lettre manuscrite de Smolnikov concernant l'acquisition de six œuvres graphiques de la famille du maître est jointe à la présente.
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