Traduction générée automatiquement
Montrer le texte original
Montrer le texte traduit
Painted oil on canvas depicting church in church in Capri
Signed and localized "F Coloropinto Capri"
Federico Coloropinto Ischia (1905-1949)
Between Ischia and Naples, the inspiration of this painter is moved: certain Neapolitan squares, S. Ferdinando or Piazza del Gesù, above all, push him to vibrate with more lively interest: or certain corners of Ischia, the Roman paper beach or of the Fishermen, for example. But in the Neapolitan places he searches, among the architectures from the magnificent Bourbon red to the wonderful Gothic gray, a crowd surprised quickly, placed to live in the picture as the very element of the landscape: and in the Ischia places, however, abolishes the presence of man, leaves Which emerges from the slight morning fog the castle, like a spectrum or a riddle ship, lets the nets spread to dry, the boats, the wave moved between the rocks of the Lido. His world is so equilibra between the city and irony, between the crowd and loneliness in the middle, the still lifes, certain interiors, some landscape of the first evening, from the top of a terrace, an expanse of houses that they close to the first sleep. Thus colorful invents gray: a color of extreme difficulty, which immediately risks being dirty, of not trying anymore, of being dead. For gray you need a excavation work, peak inside the color, until it destroyed it as a ring and welcome it as a memory. Very difficult, it is understood: because it seems that painting cannot be remembered (after all it is all the misunderstanding of certain pseudopiture from the truth, the inane effort of many who want to "grasp" on the live something that does not yet have the necessary detachment in time). Each valid painting lives over time more than in space, it is obvious from Masaccio to Cézanne, painting is memory, so it can open up to the symbol, not before, and the bottles of Morandi will always win the figures of Irolli, precisely for this superior quality Intuition ... and Goya is all memory, even the impressionists only succeed at the point that they place their sudden objects in the fabulous air of memory, and the "breakfast on the grass" is the sensational example. Instead, for color, the happy moments are precisely these: they seem to be rapid notations and on the contrary they are a continuous listening to ancient images. So of Naples can "grasp" the tiredness, the languor, the thrill of cold of certain of his bent evenings: and the gray that dysferes in the purple, in the blue, in the vampe of the red occhia, in the deaf of the lands or that s' It lights up of rapid splendors, of sharp blades of light in horizon: after all I am the greatest gimmick of this painting that I would like to suggest to art connoisseurs. Hence, the backlights: painting that tends by its nature to the misunderstanding of the scenography and abundance and that to be congenial to the colorful finds results of an extraordinary pictorial truth "(Arsenio). Https://ischiasky.it/
Each object of our gallery on request is sold accompanied by a certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi expert of the Court and of the C.C.I.A.A. From Rome.
Huile peinte sur toile représentant une église dans une église de Capri
Signée et localisée "F Coloropinto Capri"
Federico Coloropinto Ischia (1905-1949)
Entre Ischia et Naples, l'inspiration de ce peintre se déplace : certaines places napolitaines, S. Ferdinando ou Piazza del Gesù, surtout, le poussent à vibrer avec un intérêt plus vif : ou certains coins d'Ischia, la plage de papier romain ou des Pêcheurs, par exemple. Mais dans les lieux napolitains il cherche, parmi les architectures du magnifique rouge Bourbon au merveilleux gris gothique, une foule vite surprise, placée pour vivre dans l'image comme l'élément même du paysage : et dans les lieux d'Ischia, par contre, abolit la présence de l'homme, laisse émerger du léger brouillard matinal le château, comme un spectre ou un navire énigme, laisse les filets étendus pour sécher, les bateaux, la vague déplacée entre les rochers du Lido. Son monde est si équilibré entre la ville et l'ironie, entre la foule et la solitude au milieu, les natures mortes, certains intérieurs, quelques paysages du premier soir, du haut d'une terrasse, une étendue de maisons qu'ils ferment au premier sommeil. Ainsi la couleur invente le gris : une couleur d'extrême difficulté, qui risque immédiatement d'être sale, de ne plus essayer, d'être morte. Pour le gris il faut un travail d'excavation, pic à l'intérieur de la couleur, jusqu'à la détruire comme un anneau et l'accueillir comme un souvenir. Très difficile, on le comprend : parce qu'il semble que la peinture ne peut pas être mémorisée (après tout c'est tout le malentendu de certaines pseudopièces de la vérité, l'effort inepte de beaucoup qui veulent "saisir" sur le vif quelque chose qui n'a pas encore le détachement nécessaire dans le temps). Chaque peinture valable vit dans le temps plus que dans l'espace, c'est évident de Masaccio à Cézanne, la peinture est mémoire, donc elle peut s'ouvrir au symbole, pas avant, et les bouteilles de Morandi gagneront toujours les figures d'Irolli, précisément pour cette qualité supérieure d'intuition... et Goya est tout mémoire, même les impressionnistes ne réussissent qu'au point de placer leurs objets soudains dans l'air fabuleux de la mémoire, et le "petit déjeuner sur l'herbe" est l'exemple sensationnel. Au contraire, pour la couleur, les moments heureux sont précisément ceux-ci : ils semblent être des notations rapides et au contraire ils sont une écoute continue d'anciennes images. Ainsi de Naples peut "saisir" la fatigue, la langueur, le frisson de froid de certains de ses soirs courbés : et le gris qui dysferre dans le violet, dans le bleu, dans la vampe de l'occhia rouge, dans le sourd des terres ou qui s'allume de splendeurs rapides, de lames de lumière aiguës en horizon : après tout je suis le plus grand gimmick de cette peinture que je voudrais suggérer aux connaisseurs d'art. D'où les contre-jours : une peinture qui tend par sa nature à l'incompréhension de la scénographie et de l'abondance et qui pour être agréable au coloré trouve des résultats d'une vérité picturale extraordinaire " (Arsenio). Https://ischiasky.it/
Chaque objet de notre galerie sur demande est vendu accompagné d'un certificat d'authenticité délivré par Sabrina Egidi expert de la Cour et du C.C.I.A.A. De Rome.
Contactez-nous
Faire une offre
Nous avons remarqué que vous êtes nouveau sur Pamono !
Veuillez accepter les Termes, Conditions et Politique de Confidentialité
Contactez-nous
Faire une offre
Vous y êtes presque!
Pour suivre votre conversation sur la plateforme, merci de compléter votre enregistrement Pour procéder avec votre offre sur la plateforme, veuillez compléter l’enregistrement.Envoyé!
Merci pour votre message, un membre de notre équipe vous contactera rapidemment
Si vous etes un professionnel du design, merci de vous inscrire ici pour pouvoir profiter de bénéfices exclusifs