Oil painting on canvas. Signed and dated at the bottom left. At the back further signature, date and title. On the frame there is a stamp of origin from an important private collection. The work proposes a composition of an amphora and a painted ceramic dish, surrounded on the right from Rose.Pittore and Milanese decorator, Luigi Scrosati initially attended the Accademia di Brera, Which, however, left to devote himself to numerous trips abroad, particularly in Paris. Already from the beginning of his activity, in the forties, he worked as a painter of nature death heavily influenced by French examples, particularly from the Lyon School. Next to the steel and watercolor production, dominated by the specialization of the still life of flowers, crosati was very active as an interior decorator, often engaged in teamwork alongside architects and managers of work, but always with considerable autonomy and a characteristic style , substantially eclectic and aimed at a re-reading of the styles of the past. The debut in this area, towards the end of 1842, consists of a cycle of frescoes in the residence of San Fiorano (LO) owned by Giorgio Guido Pallavicino Trivulzio, for Which crushed decorated a Gothic room, a rococo living room and a small entrance compartment. He finds his frescoes in numerous villas in Milan and surroundings, works in which the squash refers to the styles of the past, proposing eighteenth-century suggestions, but also of the baroque EDE of the homonymous museum), made with the Team of the Bertini of which I was part of it. The disease that struck crushed in the lower limbs in 1857, making it infirm, probably prevented him from continuing the decorator activity, forcing him to fall back on the floral painting from a stand, which led him to produce nature death, but also portraits or fake bas-reliefs With garlands of flowers or still interiors and gender scenes, in which the influence of German and Viennese production of Type Biedermeier and the French school of the Lyon school. In 1862 crosati was in charge of directing a new course of Ornate to the Academy Brera, with particular reference to the painting of flowers and relations with the industry, a course desired by the Braidense institution to expand the already thriving school of ornamental painting.The work is presented in style frame.
Peinture à l'huile sur toile. Signée et datée en bas à gauche. Au dos, signature, date et titre. Le cadre porte un cachet d'origine d'une importante collection privée. Pittore et décorateur milanais, Luigi Scrosati a d'abord fréquenté l'Accademia di Brera, qu'il a cependant quittée pour se consacrer à de nombreux voyages à l'étranger, en particulier à Paris. Dès le début de son activité, dans les années quarante, il travaille comme peintre de la nature morte, fortement influencé par les exemples français, en particulier de l'école de Lyon. À côté de la production d'acier et d'aquarelles, dominée par la spécialisation dans les natures mortes de fleurs, Crosati a été très actif en tant que décorateur d'intérieur, souvent engagé dans un travail d'équipe aux côtés d'architectes et de maîtres d'œuvre, mais toujours avec une autonomie considérable et un style caractéristique, substantiellement éclectique et visant à une relecture des styles du passé. Les débuts dans ce domaine, vers la fin de 1842, consistent en un cycle de fresques dans la résidence de San Fiorano (LO) appartenant à Giorgio Guido Pallavicino Trivulzio, pour lequel il a décoré une salle gothique, un salon rococo et un petit compartiment d'entrée. Il retrouve ses fresques dans de nombreuses villas de Milan et des environs, des œuvres dans lesquelles la courge se réfère aux styles du passé, proposant des suggestions du XVIIIe siècle, mais aussi du baroque (EDE du musée homonyme), réalisées avec l'équipe des Bertini dont je faisais partie. La maladie qui le frappa aux membres inférieurs en 1857, le rendant infirme, l'empêcha probablement de poursuivre l'activité de décorateur, l'obligeant à se rabattre sur la peinture florale sur pied, ce qui l'amena à produire des morts de nature, mais aussi des portraits ou de faux bas-reliefs avec des guirlandes de fleurs ou encore des intérieurs immobiles et des scènes de genre, dans lesquels on retrouve l'influence de la production allemande et viennoise de type Biedermeier et de l'école française de l'école de Lyon. En 1862, Crosati est chargé de diriger un nouveau cours d'ornement à l'Académie de Brera, avec une référence particulière à la peinture de fleurs et aux relations avec l'industrie, un cours souhaité par l'institution braidense pour développer l'école de peinture ornementale déjà en plein essor.l'œuvre est présentée dans un cadre de style.
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