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Jan Both
Utrecht 1618 - 1652
Southern landscape with people
Oil on canvas (lined)
Signed lower middle "Both fec."
Painting: 72 x 86 cm
Frame: 95 x 108 cm
good condition
Authenticity is guaranteed in writing.
Jan Both was a Dutch landscape painter of the early 17th century. He was one of the most influential representatives of the so-called "Dutch Italians" (Dutch Italianates), mostly young, aspiring painters from the Netherlands, who went to Rome, especially in the course of the 17th century, to study the evidence of classical antiquity as well as also study the works of the great masters Titian, Raphael and Michelangelo. The magic of the old ruins in the hilly, sun-drenched landscape with the lush, strange vegetation had a special appeal for them. Above all, the warm, golden light of the southern metropolis, so contrasting with the rather gray light of their homeland, fascinated the young northerners.
Already during Jan's first study of painting between 1634 and 1637, probably with Gerrit van Honthorst or Abraham Bloemaert, his early development as a landscape painter became apparent, probably also under the influence of Carel de Hooch († 1638), whose realistic landscapes were an important alternative to the more traditional depictions of Cornelis van Poelenburch or Bartholomeus Breenbergh and certainly made a lasting impression on the young, budding artist left behind.
Together with his brother Andries, also a painter, but of peasant scenes similar to those of Adriaen Brouwer, Jan left home and lived in Rome from 1637/38 to 1641. There he soon became a member of the so-called “Bamboccianti” (employees or successors from Pieter van Laer's circle, called il Bamboccio), worked closely with Claude Lorrain on two series of large-format landscape scenes (today Madrid, Prado) and was friends with Herman, among others van Swanevelt. from them, Jan also adopted the arrangement of his landscapes in diagonal lines in order to achieve greater spatial depth, and unified his compositions with the help of the glowing golden light that became so characteristic of his entire later oeuvre, together with a naturalistic way of depicting the details , which clearly distinguished his pictures from those of his fellow painters.
In 1641 Jan and Andries left Rome to return to Utrecht. However, Andries died due to an accident during a stopover in Venice. Back in Utrecht, Jan Both focused entirely on the realistic depiction of “Italianized” landscapes, which were largely based on his Roman studies and drawings. Jan did not populate his scenes with mythological figures, as is usually the case, but with real figures such as hikers, shepherds or riders.
Throughout his short but significant career, Jan Both often collaborated with other artists. In addition to the already mentioned Claude Lorrain, these were primarily Cornelis van Poelenburch, Jan Baptist Weenix, Pieter Saenredam and Nicholas Knüpfer. Jan Both's choice of subjects and exemplary style of composition were admired by many contemporaries and were a main source of inspiration for the third generation of Dutch "Italians", including Willem de Heusch and Frederik de Moucheron. His drawing style was also frequently copied, particularly faithfully by his student Jan Hackaert. Jan Both's art often had a lasting influence on fellow painters who could not (or did not want to) travel south. The best known effect is probably on Aelbert Cuyp, who probably met Jan Both personally in Utrecht on his first big trip to Holland in 1642. After this trip, Aelbert Cuyp's way of depicting light clearly changed from a more subdued atmosphere tending towards gray to a scene bathed in southern golden light in stronger colors. with this unique symbiosis of a thoroughly Dutch landscape in a Mediterranean light, Cuyp created a completely new type of landscape painting that was highly valued and often copied for a long time. Jan Both's 'Italian' landscapes were also very admired and popular in the art scene until the middle of the 19th century. However, as a result of the return to the original, lifelike depiction of the Dutch landscape during the late 19th and first half of the 20th century, they no longer received any attention. It was only in the 1960s that Jan Both and his importance for Dutch landscape painting were rediscovered, among others through a study by M. R. Waddinghams.
Jan Both
Utrecht 1618 - 1652
Paysage méridional avec personnages
Huile sur toile (doublée)
Signée en bas au milieu "Both fec."
Peinture : 72 x 86 cm
Cadre : 95 x 108 cm
bon état de conservation
L'authenticité est garantie par écrit.
Jan Both était un peintre paysagiste néerlandais du début du XVIIe siècle. Il fut l'un des représentants les plus influents de ce que l'on appelle les "Italiens néerlandais" (Dutch Italianates), pour la plupart de jeunes peintres en herbe des Pays-Bas, qui se rendirent à Rome, surtout au cours du XVIIe siècle, pour étudier les témoignages de l'antiquité classique ainsi que les œuvres des grands maîtres que sont Titien, Raphaël et Michel-Ange. La magie des vieilles ruines dans un paysage vallonné et ensoleillé, à la végétation luxuriante et étrange, exerçait sur eux un attrait particulier. Surtout, la lumière chaude et dorée de la métropole méridionale, qui contrastait tellement avec la lumière plutôt grise de leur pays d'origine, fascinait les jeunes gens du Nord.
Dès les premières études de peinture de Jan entre 1634 et 1637, probablement auprès de Gerrit van Honthorst ou d'Abraham Bloemaert, son développement précoce en tant que peintre paysagiste s'est manifesté, probablement aussi sous l'influence de Carel de Hooch († 1638), dont les paysages réalistes constituaient une alternative importante aux représentations plus traditionnelles de Cornelis van Poelenburch ou de Bartholomeus Breenbergh et ont certainement laissé une impression durable sur le jeune artiste en herbe qu'il a laissé derrière lui.
Avec son frère Andries, également peintre, mais de scènes paysannes semblables à celles d'Adriaen Brouwer, Jan quitte la maison et s'installe à Rome de 1637/38 à 1641. Là, il devient rapidement membre de ce qu'on appelle les "Bamboccianti" (employés ou successeurs du cercle de Pieter van Laer, appelés il Bamboccio), travaille en étroite collaboration avec Claude Lorrain sur deux séries de scènes paysagères de grand format (aujourd'hui Madrid, Prado) et se lie d'amitié avec Herman, entre autres van Swanevelt. avec eux, Jan adopte également la disposition de ses paysages en diagonales afin d'obtenir une plus grande profondeur spatiale, et unifie ses compositions à l'aide de la lumière dorée et brillante qui deviendra si caractéristique de l'ensemble de son œuvre ultérieure, ainsi qu'une manière naturaliste de représenter les détails, qui distingue clairement ses tableaux de ceux de ses confrères.
En 1641, Jan et Andries quittent Rome pour retourner à Utrecht. Mais Andries meurt d'un accident lors d'une escale à Venise. De retour à Utrecht, Jan Both se consacre entièrement à la représentation réaliste de paysages "italianisés", largement inspirés de ses études et dessins romains. Jan n'a pas peuplé ses scènes de figures mythologiques, comme c'est généralement le cas, mais de personnages réels tels que des randonneurs, des bergers ou des cavaliers.
Tout au long de sa courte mais importante carrière, Jan Both a souvent collaboré avec d'autres artistes. Outre Claude Lorrain, déjà cité, il s'agit surtout de Cornelis van Poelenburch, Jan Baptist Weenix, Pieter Saenredam et Nicholas Knüpfer. Le choix des sujets et le style de composition exemplaire de Jan Both ont suscité l'admiration de nombreux contemporains et ont été une source d'inspiration majeure pour la troisième génération d'"Italiens" néerlandais, dont Willem de Heusch et Frederik de Moucheron. Son style de dessin a également été souvent copié, notamment par son élève Jan Hackaert. L'art de Jan Both a souvent eu une influence durable sur les peintres qui ne pouvaient (ou ne voulaient) pas se rendre dans le sud. L'effet le plus connu est probablement celui qu'il a eu sur Aelbert Cuyp, qui a probablement rencontré Jan Both personnellement à Utrecht lors de son premier grand voyage en Hollande en 1642. Après ce voyage, la manière de représenter la lumière d'Aelbert Cuyp a clairement changé, passant d'une atmosphère plus tamisée tendant vers le gris à une scène baignée par la lumière dorée du sud dans des couleurs plus vives. Avec cette symbiose unique d'un paysage entièrement hollandais dans une lumière méditerranéenne, Cuyp a créé un tout nouveau type de peinture de paysage qui a été très apprécié et souvent copié pendant une longue période. Les paysages "italiens" de Jan Both ont également été très admirés et populaires sur la scène artistique jusqu'au milieu du 19e siècle. Toutefois, à la suite du retour à la représentation originale et réaliste du paysage néerlandais à la fin du XIXe siècle et dans la première moitié du XXe siècle, ils n'ont plus fait l'objet d'une attention particulière. Ce n'est que dans les années 1960 que Jan Both et son importance pour la peinture paysagère néerlandaise ont été redécouverts, notamment grâce à une étude de M. R. Waddinghams.
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