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Important portrait of nobleman in three -quarter parade dresses with flower in the hands of the end of the 1600s.
Work attributable for quality, era and style to the great portraitist of Genoese origin Giovanni Maria delle Piane known as Il Mularetto.
The flower in hand is certainly an allegorical allusion; It could be the portrait of a nobleman about to get married offered as a wedding gift to the bride's family.
Oil technique on canvas
Second half century period tenth seventh
Each object of our gallery on request is sold accompanied by a certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi expert of the Court and of the C.C.I.A.A. from Rome.
This article comes from a private collection and is therefore unpublished on the market
The painting is accompanied by a beautiful frame completely in golden golden golden wood Coeva Louis XV
Giovanni Maria delle Piane, known as Il Mularetto (Genoa, 1660 - Monticelli d'Angina, 28 June 1745) was an Italian painter.
Portraitista active mostly in Genoa and Parma, he became the primary court of the court of the Farnese and Bourbons in the late Baroque period.
It belonged to the noble Genoese house of the Piane.
He was born in Genoa, where he made the apprenticeship at the workshop of Giovanni Battista Merano; In 1676 he moved to Rome, where, working closely with the Baciccio, he revealed a great aptitude for the portrait. Instructed in Rome with another Genoese, Giuseppe Paravagna.
Returning to Genoa in May 1684, a year after the death of G. B. Carbone, heir of the Genoese portraiture tradition of the first half of the seventeenth century, became the most requested portraitist from the local nobility, of which he was able to indulge in the autocelebradia slors: among his first ones Portraits were that of Gian Battista Cattaneo with his wife Maddalena Gentile and one of the daughters, and that of the doge Pietro Durazzo, preserved in the National Gallery of Palazzo Spinola.
The stylistic innovation introduced by the Mularetto in the Genoese painting of the time manifested itself during the last decade of the seventeenth century when, after assimilating the new fashion of the French portrait, on the genre of the Rigaud and Largillière, he performed portraits for the Doria and home house Durazzo, characterized by the refinement of details and the worldliness of the figures.
In 1675, at the invitation of Count Morando, he went to Parma. There he met the favor of the Farnese, for whom he portrayed the Duke, Duchess and Princess Elizabeth.
In 1705 Cardinal G. Alberoni, sent by Duke Francesco, commissioned the artist, who seems to reside at that moment in Piacenza, to portray the Duke of Vendôme, commander of the Franco-Spanish troops.
Over the first decades of the eighteenth century of the plains, it was gradually developing a more personal language, in which greater attention to real and thinly ironic accents merge. In 1706, he painted other portraits of Elisabetta Farnese, the future bride of Filippo V of Spain, in Parma.
Court painter in 1709, he painted more portraits for the Dukes of Parma and also Antonio Farnese on horseback. In 1737 he became the painter of King Charles III of Spain, son of Elisabetta Farnese; Leaving Naples, in 1741 he returned to Genoa, staying there until 1744.
Having retired to Monticelli d'Agina, in the province of Piacenza, he died there the following year. His son Andrea was also a portrait painter and died in 1759.
Important portrait de noble en robe de parade trois-quarts avec une fleur dans les mains de la fin des années 1600.
Œuvre attribuable pour la qualité, l'époque et le style au grand portraitiste d'origine génoise Giovanni Maria delle Piane connu sous le nom de Il Mularetto.
La fleur à la main est certainement une allusion allégorique ; il pourrait s'agir du portrait d'un noble sur le point de se marier, offert en cadeau de mariage à la famille de la mariée.
Technique de l'huile sur toile
Seconde moitié du siècle Période dixième septième
Chaque objet de notre galerie sur demande est vendu accompagné d'un certificat d'authenticité délivré par Sabrina Egidi expert de la Cour et du C.C.I.A.A. de Rome.
Cet article provient d'une collection privée et est donc inédit sur le marché
Le tableau est accompagné d'un magnifique cadre entièrement en bois doré Coeva Louis XV
Giovanni Maria delle Piane, dit Il Mularetto (Gênes, 1660 - Monticelli d'Angina, 28 juin 1745) était un peintre italien.
Portraitiste actif surtout à Gênes et à Parme, il devint le principal courtisan de la cour des Farnèse et des Bourbons à la fin de la période baroque.
Il appartenait à la noble maison génoise des Piane.
Il naquit à Gênes, où il fit son apprentissage dans l'atelier de Giovanni Battista Merano ; en 1676, il se rendit à Rome, où, travaillant en étroite collaboration avec le Baciccio, il révéla une grande aptitude pour le portrait. Il suit à Rome les cours d'un autre Génois, Giuseppe Paravagna.
De retour à Gênes en mai 1684, un an après la mort de G. B. Carbone, héritier de la tradition génoise du portrait de la première moitié du XVIIe siècle, devint le portraitiste le plus demandé par la noblesse locale, dont il put se livrer aux slors autocelebradia : parmi ses premiers portraits figurent celui de Gian Battista Cattaneo avec son épouse Maddalena Gentile et l'une de ses filles, et celui du doge Pietro Durazzo, conservé à la Galerie nationale du Palazzo Spinola.
L'innovation stylistique introduite par le Mularetto dans la peinture génoise de l'époque se manifeste au cours de la dernière décennie du XVIIe siècle lorsque, après avoir assimilé la nouvelle mode du portrait français, sur le genre des Rigaud et des Largillière, il exécute des portraits pour les Doria et la maison Durazzo, caractérisés par le raffinement des détails et la mondanité des figures.
En 1675, à l'invitation du comte Morando, il se rend à Parme. Il y rencontre les faveurs des Farnese, pour lesquels il représente le duc, la duchesse et la princesse Élisabeth.
En 1705, le cardinal G. Alberoni, envoyé par le duc Francesco, commande à l'artiste, qui semble résider à ce moment-là à Plaisance, le portrait du duc de Vendôme, commandant des troupes franco-espagnoles.
Au cours des premières décennies du XVIIIe siècle de la plaine, il développe progressivement un langage plus personnel, dans lequel se mêlent une plus grande attention au réel et des accents finement ironiques. En 1706, il peint d'autres portraits d'Elisabetta Farnese, la future épouse de Filippo V d'Espagne, à Parme.
Peintre de cour en 1709, il peint d'autres portraits pour les ducs de Parme et aussi Antonio Farnèse à cheval. En 1737, il devient le peintre du roi Charles III d'Espagne, fils d'Elisabetta Farnese. En 1741, il quitte Naples et retourne à Gênes, où il reste jusqu'en 1744.
Après s'être retiré à Monticelli d'Agina, dans la province de Piacenza, il y meurt l'année suivante. Son fils Andrea, également portraitiste, meurt en 1759.
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