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Hermann Goepfert (1926 Bad Nauheim - 1982 Antwerp), Collage with metal application, 1965. Contribution no. 14 from the anthology 'La lune en rodage II' published by Editions Panderma Carl Laszlo. Sheet dimensions 13.5 cm (height) x 25 cm (length), frame 29 cm (height) x 35.5 cm (length). Signed "Goepfert." lower right.
- The originally folded collage with brown shadows of the adhesive strips, one strip detached in the right margin. The framing by F. G. Conzen somewhat rubbed.
- Rhythm and Reflection -
Four brown stripes are visible on the left side of the two-part sheet. Two of them border the image at the top and bottom, while the other two shorter stripes run parallel to them, slightly offset downward. This displacement creates a tension which, in the sequence of the stripes, is also rhythmic in nature.
On the other side of the sheet, there is an aluminum bar, also horizontally oriented, which, in relation to the opposite side, is positioned exactly in the middle between the shorter brown stripes, creating a tension between the surfaces of the stripes and the spatial body of the metal. In addition, the aluminum object has an undulating movement that is related to the rhythm of the stripes, creating a melodic effect. And the reflections of the metal form another kinetic moment in the minimalist work, which at first glance appears motionless.
with his collage, Gopfert succeeds in programmatically presenting his concept of art within the artist anthology.
About the artist
After studying at the Städelschule in Frankfurt from 1951 to 1958, Hermann Goepfert became the most important representative of the ZERO movement in Frankfurt. The name of the ZERO group, which was supported by Heinz Mack, Otto Piene, and Günther Uecker, refers both to the "zero hour" that heralds new reconstruction and to the countdown of a rocket launch, and programmatically stands for the dawn of a new era that also heralds a new era of art.
Beginning in 1960, Goepfert formulated the new artistic position with his white paintings and participated in renowned progressive exhibitions such as the groundbreaking NUL show at the Stedelijk Museum in Amsterdam and Documenta III in Kassel. He also participated in the ZERO exhibitions with the aluminum reflectors he created in 1962.
The premise that "light is form" is fundamental to his artistic work, and he also translated light into sound with his optophonies.
In 1965, together with the architect Johannes Peter Hölzinger, Goepfert founded the "Planungsgemeinschaft für neue Formen der Umwelt", thus combining art and architecture. In 1971 Goepfert moved to Antwerp, where he died in 1982.
In 1987 the Frankfurter Kunstverein organized the retrospective 'Goepfert and ZERO - ZERO and Goepfert'.
Exhibitions (selection)
1962 NUL im Stedelijk Museum, Amsterdam
1964 documenta III, Kassel
1967 Palais des Beaux Arts, Brüssel
1979 ZERO, Bildvorstellungen einer europäischen Avantgarde 1958-1964, Kunsthaus Zürich
1987 Retrospektive Goepfert und ZERO - ZERO und Goepfert, Kunstverein Frankfurt am Main
2005 L’Œil moteur- Art optique et cinétique, 1950-1975, Musée d'Art Moderne et Contemporain (MAMCS), Strasbourg
2008 ZERO lebt – europäische Avantgarde der 50er und 60er Jahre, Kunsthalle Weishaupt
2011 Hermann Goepfert. Licht als Vision - Bilder und Werke aus den 1950er bis 1970er Jahren, Galerie Dierking, Köln
2015 Group show ZERO – The International Art Movement of the 50ies and 60ies, Martin-Gropius Bau, Berlin
Group show ZERO – Let Us Explore the Stars, Stedelijk Museum, Amsterdam
ZERO: Countdown to Tomorrow, 1950s–60s, Guggenheim Museum, New York
2016 Kunst nach 1945 - 1968, Zentrum für Kunst und Medien, Karlsruhe
2017 Le socle du monde Biennale, Herning Museum of Contemporary Art, Dänemark
Hermann Goepfert - Malerisch, Dierking, Zürich
2021 Gruppenausstellung Sign 0’ the Times - Lucio Fontana, Hermann Goepfert, Jef Verheyen, Dierking, Zürich.
Selected bibliography
Beate Kemfert (Hrsg.): Hermann Goepfert, Ostfildern 2015.
Hermann Goepfert (1926 Bad Nauheim - 1982 Anvers), Collage avec application de métal, 1965. Contribution n° 14 de l'anthologie 'La lune en rodage II' publiée par les Editions Panderma Carl Laszlo. Dimensions de la feuille 13,5 cm (hauteur) x 25 cm (longueur), cadre 29 cm (hauteur) x 35,5 cm (longueur). Signé "Goepfert" en bas à droite.
- Collage plié à l'origine avec des ombres brunes des bandes adhésives, une bande détachée dans la marge droite. L'encadrement de F. G. Conzen est légèrement frotté.
- Rythme et réflexion -
Quatre bandes brunes sont visibles sur le côté gauche de la feuille en deux parties. Deux d'entre elles bordent l'image en haut et en bas, tandis que les deux autres, plus courtes, leur sont parallèles, légèrement décalées vers le bas. Ce déplacement crée une tension qui, dans la séquence des bandes, est également de nature rythmique.
De l'autre côté de la feuille se trouve une barre d'aluminium, également orientée horizontalement, qui, par rapport au côté opposé, est positionnée exactement au milieu entre les bandes brunes plus courtes, créant ainsi une tension entre les surfaces des bandes et le corps spatial du métal. En outre, l'objet en aluminium a un mouvement ondulatoire lié au rythme des rayures, ce qui crée un effet mélodique. Les reflets du métal constituent un autre moment cinétique dans cette œuvre minimaliste qui, à première vue, semble immobile.
avec son collage, Gopfert réussit à présenter de manière programmatique sa conception de l'art au sein de l'anthologie d'artistes.
À propos de l'artiste
Après avoir étudié à la Städelschule de Francfort de 1951 à 1958, Hermann Goepfert devient le représentant le plus important du mouvement ZERO à Francfort. Le nom du groupe ZERO, soutenu par Heinz Mack, Otto Piene et Günther Uecker, fait référence à la fois à l'"heure zéro" qui annonce une nouvelle reconstruction et au compte à rebours du lancement d'une fusée, et représente de manière programmatique l'aube d'une nouvelle ère qui annonce également une nouvelle ère artistique.
À partir de 1960, Goepfert a formulé la nouvelle position artistique avec ses peintures blanches et a participé à des expositions progressistes renommées telles que l'exposition révolutionnaire NUL au Stedelijk Museum d'Amsterdam et Documenta III à Kassel. Il a également participé aux expositions ZERO avec les réflecteurs en aluminium qu'il a créés en 1962.
Le principe selon lequel "la lumière est une forme" est fondamental dans son travail artistique, et il a également traduit la lumière en son avec ses optophonies.
En 1965, Goepfert fonde avec l'architecte Johannes Peter Hölzinger la "Planungsgemeinschaft für neue Formen der Umwelt", associant ainsi l'art et l'architecture. En 1971, Goepfert s'installe à Anvers, où il meurt en 1982.
En 1987, le Frankfurter Kunstverein a organisé la rétrospective "Goepfert et ZERO - ZERO et Goepfert".
Expositions (sélection)
1962 NUL im Stedelijk Museum, Amsterdam
1964 Documenta III, Kassel
1967 Palais des Beaux-Arts, Brüssel
1979 ZERO, Bildvorstellungen einer europäischen Avantgarde 1958-1964, Kunsthaus Zürich
1987 Retrospektive Goepfert und ZERO - ZERO und Goepfert, Kunstverein Frankfurt am Main
2005 L'Œil moteur- Art optique et cinétique, 1950-1975, Musée d'Art Moderne et Contemporain (MAMCS), Strasbourg
2008 ZERO lebt - europäische Avantgarde der 50er und 60er Jahre, Kunsthalle Weishaupt
2011 Hermann Goepfert. Licht als Vision - Bilder und Werke aus den 1950er bis 1970er Jahren, Galerie Dierking, Köln
2015 Exposition collective ZERO - Le mouvement artistique international des années 50 et 60, Martin-Gropius Bau, Berlin
Exposition collective ZERO - Explorons les étoiles, Stedelijk Museum, Amsterdam
ZERO : Countdown to Tomorrow, 1950s-60s, Musée Guggenheim, New York
2016 Kunst nach 1945 - 1968, Zentrum für Kunst und Medien, Karlsruhe
2017 Biennale Le socle du monde, Musée d'art contemporain de Herning, Dänemark
Hermann Goepfert - Malerisch, Dierking, Zürich
2021 Gruppenausstellung Sign 0' the Times - Lucio Fontana, Hermann Goepfert, Jef Verheyen, Dierking, Zürich.
Bibliographie sélective
Beate Kemfert (Hrsg.) : Hermann Goepfert, Ostfildern 2015.
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