Oil on canvas. Little is known of the Venetian artist Michele Giovanni Marieschi who made his debut as a set designer, creating a series of about twenty canvases before 1733, depicting courtyards characterized by majestic arches and wide stairways, considered sketches for future theatrical productions. Influenced by Marco Ricci and Luca Carlevaris, Marieschi then began to devote himself to the creation of whims and views, creating unmistakable landscapes, Venetian and non-Venetian, characterized by some persistently recurring elements, almost with signature value: the huts, the trees, a bridge , the juxtaposition of ruins, classical, Egyptian and contemporary buildings, very often wet by water, to give a pastiche character. In the last years of his life, Michele Marieschi's activity was mainly focused on the engravings that became a tool to make his skills as a landscape painter known to the various collectors of the time. In his works, the skill in the diversified rendering of materials (stone, marble and wood) and the wise use of lights and shadows stand out, all wrapped in silence and often animated by rare figures. In the Marieschian style, a strong perspective always dominates (legacy of the scenographic experience) and the tendency to propose an angled view, in order to deform the structures and offer a majestic reading of the subjects. Also in this whim this angled and perspective setting is highlighted: from right to left, a series of buildings in ruins, of different architectural typologies, with sloping dimensions, are proposed, which then flow into a lake landscape and distant mountains in the background. In the scene are inserted several figurines intent on different activities. The restored and relined work is presented in a gilded frame from the first half of the 20th century. It comes from an important historical Milanese collection.
Huile sur toile. On sait peu de choses sur l'artiste vénitien Michele Giovanni Marieschi qui a fait ses débuts en tant que scénographe, créant une série d'une vingtaine de toiles avant 1733, représentant des cours caractérisées par des arcs majestueux et de larges escaliers, considérées comme des esquisses pour de futures productions théâtrales. Influencé par Marco Ricci et Luca Carlevaris, Marieschi commence alors à se consacrer à la création de caprices et de vues, créant des paysages uniques, vénitiens et non vénitiens, caractérisés par quelques éléments récurrents, presque une signature : les cabanes, les arbres, un pont, la juxtaposition de ruines, de bâtiments classiques, égyptiens et contemporains, très souvent mouillés par l'eau, pour donner un caractère pastiche. Dans les dernières années de sa vie, l'activité de Michele Marieschi se concentre principalement sur les gravures qui deviennent un outil pour faire connaître ses compétences de paysagiste aux différents collectionneurs de l'époque. Dans ses œuvres, on remarque l'habileté dans le rendu diversifié des matériaux (pierre, marbre et bois) et l'utilisation judicieuse des lumières et des ombres, le tout enveloppé de silence et souvent animé par de rares figures. Dans le style marieschien, une forte perspective domine toujours (héritage de l'expérience scénographique) et la tendance à proposer une vue en angle, afin de déformer les structures et d'offrir une lecture majestueuse des sujets. Dans ce caprice aussi, cette mise en perspective et en angle est mise en évidence : de droite à gauche, une série de bâtiments en ruine, de différentes typologies architecturales, aux dimensions inclinées, sont proposés, qui se fondent ensuite dans un paysage de lac et de montagnes lointaines en arrière-plan. Dans la scène sont insérées plusieurs figurines s'adonnant à différentes activités. L'œuvre restaurée et regarnie est présentée dans un cadre doré de la première moitié du XXe siècle. Elle provient d'une importante collection historique milanaise.
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