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Object: Secessionist armchairs for a dining room (3 pieces)
Design: Joseph Maria Olbrich (Vienna, 1901)
Client: Hermann Bahr
Execution: Karl/Carl Bamberger (Vienna, 1901)
Dimensions in cm (H x W x D x SH): 93.5 x 42.5 x 46.5 x 44
Material: Solid cherry, brass
Condition: Museum quality / original
Last provenance: Otto Schenk
Exhibition: Venice Biennale, 1984 (1 example, loan from Otto Schenk)
Additional information:
The three armchairs presented here come from the dining room furnishings of the villa of the writer and cultural theorist Hermann Bahr at Winzenzstraße 22 in 1130 Vienna and were manufactured in 1900/1901 by the Viennese furniture manufactory Carl (Karl) Bamberger, based on a design by Joseph Maria Olbrich. The original set, created for the interior, comprised at least five (and at most eight) pieces. The surviving pieces are among the rare furniture from Olbrich's Viennese period and represent an important document of early Viennese Modernism.
Joseph Maria Olbrich (1867–1908) is one of the most outstanding and influential founding figures of the Vienna Secession and embodies the avant-garde awakening of Viennese Modernism around 1900 like few others. Together with Gustav Klimt, Josef Hoffmann, and Koloman Moser, he was one of the key initiators of the association in 1897 and occupied a pivotal position within it, not only helping to shape its artistic program but also giving it a distinctive architectural form. with the Secession Building, erected in 1898, Olbrich created one of the earliest and most compelling manifestos of modern architecture. In this building, the aspiration for a new, radically contemporary formal language is condensed into an iconic unity of idea, space, and ornament. Olbrich's designs thus mark the beginning of a development toward a clear, constructively conceived, and minimalist aesthetic that became a guiding principle for the Viennese avant-garde and had an impact far beyond Vienna. His Viennese period, however, remained exceptionally short: as early as 1899/1900, he accepted a position in Darmstadt, where he decisively shaped the artists' colony on the Mathildenhöhe as its leading architect. This early departure lends his Viennese oeuvre a particular exclusivity—the few furniture designs he created during this time are among the rarest and most significant material testimonies to his direct work at the heart of Viennese Modernism.
The furniture was crafted in solid cherry wood by the Viennese manufactory Carl (Karl) Bamberger, which around 1900 was one of the leading producers of high-quality interior furnishings and regularly collaborated with leading architects and designers of the time.
The pieces were executed in solid cherry wood by the Viennese manufacturer Carl (Karl) Bamberger, which around 1900 was one of the most important producers of high-quality interior furnishings and regularly collaborated with leading architects and designers of the era.
The furniture was commissioned by the writer Hermann Bahr (1863–1934), one of the most influential figures in Vienna's literary and cultural scene around 1900—a key figure of modernism. Bahr worked as a theorist and writer, cultural translator, spokesperson for Young Vienna, advisor to the Secession, and modernizer of theatrical discourse. He was extremely closely associated with the Vienna Secession and served as a literary advisor to Ver Sacrum, the journal published by Austria's most important artists' association. Ver Sacrum is considered the movement's central publication and significantly contributed to the dissemination of its artistic and theoretical positions.
Between 1900 and 1912, Bahr's Viennese villa became a significant meeting place for the cultural avant-garde. Guests included Arthur Schnitzler, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Gustav Klimt, Otto Wagner, Richard Strauss, and Gustav Mahler. In this environment of intense artistic exchange, questions of modern literature, music, architecture, and the visual arts were discussed. It is therefore highly probable that numerous prominent figures of Viennese Modernism—along with many other guests—actually sat in these armchairs.
Bahr later moved to Salzburg (to the piano nobile of Arenberg Castle), demonstrably taking the furnishings of his Viennese villa with him. A later stay in Munich (Barerstraße 50) is also documented, making it very likely that furniture from the original Villa Bahr furnishings, including these armchairs, accompanied Bahr on these occasions.
The more recent provenance leads to Otto Schenk, a significant figure in 20th-century Austrian theater and cultural life. Schenk worked internationally as a director, actor, and artistic director, and was also a dedicated collector of Viennese Modernist art and design. His collection included numerous high-quality objects from the Vienna Secession and contributed significantly to strengthening interest in this era in the later 20th century.
One of the three armchairs offered here—the one marked on the underside—was presented at the 1984 Venice Biennale as part of the exhibition "Le arti a Vienna – Dalla secessione alla caduta dell’impero Asburgico," with Otto Schenk as the lender. Since its founding in 1895, the Venice Biennale has been one of the most important international exhibition institutions for art and architecture and remains one of the most significant platforms for the presentation and reception of important art historical positions. Two original tickets from the 1984 Biennale exhibition are included with this armchair and further underscore its documented exhibition history.
Objet : Fauteuils de style Sécession pour une salle à manger (3 pièces)
Conception : Joseph Maria Olbrich (Vienne, 1901)
Client : Hermann Bahr
Réalisation : Karl/Carl Bamberger (Vienne, 1901)
Dimensions en cm (H x L x P x HA) : 93,5 x 42,5 x 46,5 x 44
Matériau : Cerisier massif, laiton
État : Qualité musée / d'origine
Dernière provenance : Otto Schenk
Exposition : Biennale de Venise, 1984 (1 exemplaire, prêt d'Otto Schenk)
Informations complémentaires :
Les trois fauteuils présentés ici proviennent du mobilier de la salle à manger de la villa de l'écrivain et théoricien de la culture Hermann Bahr, située au 22 Winzenzstraße à 1130 Vienne, et ont été fabriqués en 1900/1901 par la manufacture de meubles viennoise Carl (Karl) Bamberger, d'après un dessin de Joseph Maria Olbrich. L'ensemble d'origine, créé pour cet intérieur, comprenait au moins cinq (et au plus huit) pièces. Les pièces qui ont survécu comptent parmi les rares meubles de la période viennoise d'Olbrich et constituent un témoignage important du modernisme viennois des débuts.
Joseph Maria Olbrich (1867–1908) est l’une des figures fondatrices les plus remarquables et les plus influentes de la Sécession viennoise et incarne comme peu d’autres l’éveil avant-gardiste du modernisme viennois vers 1900. Avec Gustav Klimt, Josef Hoffmann et Koloman Moser, il fut l’un des principaux initiateurs de l’association en 1897 et y occupa une position centrale, contribuant non seulement à façonner son programme artistique, mais aussi à lui donner une forme architecturale distinctive. Avec le bâtiment de la Sécession, érigé en 1898, Olbrich a créé l’un des premiers et des plus convaincants manifestes de l’architecture moderne. Dans ce bâtiment, l’aspiration à un nouveau langage formel radicalement contemporain se condense en une unité emblématique d’idée, d’espace et d’ornement. Les créations d’Olbrich marquent ainsi le début d’une évolution vers une esthétique claire, conçue de manière constructive et minimaliste, qui devint un principe directeur de l’avant-garde viennoise et eut un impact bien au-delà de Vienne. Sa période viennoise resta toutefois exceptionnellement brève : dès 1899/1900, il accepta un poste à Darmstadt, où il façonna de manière décisive la colonie d'artistes de la Mathildenhöhe en tant qu'architecte en chef. Ce départ précoce confère à son œuvre viennoise un caractère particulièrement exclusif : les quelques créations de mobilier qu’il a réalisées à cette époque comptent parmi les témoignages matériels les plus rares et les plus significatifs de son travail au cœur même du modernisme viennois.
Les meubles ont été fabriqués en bois de cerisier massif par la manufacture viennoise Carl (Karl) Bamberger, qui, vers 1900, comptait parmi les principaux fabricants de mobilier d'intérieur haut de gamme et collaborait régulièrement avec les architectes et designers de premier plan de l'époque.
Ces pièces ont été réalisées en bois de cerisier massif par le fabricant viennois Carl (Karl) Bamberger, qui, vers 1900, comptait parmi les plus importants fabricants de mobilier d’intérieur haut de gamme et collaborait régulièrement avec les architectes et designers de premier plan de l’époque.
Ces meubles ont été commandés par l'écrivain Hermann Bahr (1863–1934), l'une des figures les plus influentes de la scène littéraire et culturelle viennoise vers 1900 — une figure clé du modernisme. Bahr a travaillé comme théoricien et écrivain, traducteur culturel, porte-parole de la Jeune Vienne, conseiller de la Sécession et modernisateur du discours théâtral. Il était étroitement lié à la Sécession viennoise et a occupé le poste de conseiller littéraire pour Ver Sacrum, la revue publiée par la plus importante association d’artistes d’Autriche. Ver Sacrum est considérée comme la publication centrale du mouvement et a largement contribué à la diffusion de ses positions artistiques et théoriques.
Entre 1900 et 1912, la villa viennoise de Bahr est devenue un lieu de rencontre important pour l’avant-garde culturelle. Parmi les invités figuraient Arthur Schnitzler, Hugo von Hofmannsthal, Richard Beer-Hofmann, Gustav Klimt, Otto Wagner, Richard Strauss et Gustav Mahler. Dans ce cadre propice à d’intenses échanges artistiques, on y discutait de questions relatives à la littérature moderne, à la musique, à l’architecture et aux arts visuels. Il est donc fort probable que de nombreuses figures éminentes du modernisme viennois – ainsi que de nombreux autres invités – se soient effectivement assis dans ces fauteuils.
Bahr s’installa par la suite à Salzbourg (au piano nobile du château d’Arenberg), emportant manifestement avec lui le mobilier de sa villa viennoise. Un séjour ultérieur à Munich (Barerstraße 50) est également documenté, ce qui rend très probable que des meubles provenant de l’ameublement d’origine de la Villa Bahr, y compris ces fauteuils, aient accompagné Bahr lors de ces occasions.
La provenance plus récente remonte à Otto Schenk, figure marquante du théâtre et de la vie culturelle autrichiens du XXe siècle. Schenk a travaillé à l’échelle internationale en tant que metteur en scène, acteur et directeur artistique, et était également un collectionneur passionné d’art et de design modernistes viennois. Sa collection comprenait de nombreux objets de grande qualité issus de la Sécession viennoise et a contribué de manière significative à renforcer l’intérêt pour cette époque à la fin du XXe siècle.
L’un des trois fauteuils proposés ici – celui marqué sur le dessous – a été présenté à la Biennale de Venise de 1984 dans le cadre de l’exposition « Le arti a Vienna – Dalla secessione alla caduta dell’impero Asburgico », avec Otto Schenk comme prêteur. Depuis sa création en 1895, la Biennale de Venise est l’une des institutions internationales les plus importantes dans le domaine de l’art et de l’architecture et reste l’une des plateformes les plus significatives pour la présentation et la réception de positions artistiques historiques majeures. Deux billets originaux de l’exposition de la Biennale de 1984 sont joints à ce fauteuil et soulignent encore davantage son histoire expositive documentée.
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