Bureau par Wladyslaw Strzeminski

Bureau néo-plasticiste créé par Wladyslaw Strzeminski pour sa salle Plasticisme. À notre connaissance, il n'existe que deux exemplaires. L'un se trouve dans le musée polonais et l'autre (celui que vous voyez ici) a été réalisé pour le musée Van Reekum, précurseur du musée CODA à Apeldoorn, aux Pays-Bas, avec l'accord du musée polonais.


Strzemiński a conçu lui-même le mobilier, mais celui-ci a été fabriqué (produit) par des artisans qualifiés. L'histoire de ce mobilier est toutefois assez tragique et complexe. Voici les détails de sa conception et de sa production : 1. La conception originale (1948)
Lorsque Strzemiński a conçu la Sala Neoplastyczna (Salle néoplastique) pour le Muzeum Sztuki en 1948, il a dessiné non seulement les motifs des murs, mais aussi les meubles. Ceux-ci comprenaient : des vitrines et des socles pour les sculptures de Katarzyna Kobro, des bancs pour les visiteurs et des armoires pour la documentation. Ces meubles faisaient partie intégrante de « l'œuvre d'art totale ». Il a créé les dessins techniques et supervisé leur exécution par des ébénistes professionnels, s'assurant que les couleurs et les proportions correspondaient exactement à sa vision. 2. Destruction par le régime (1950) Deux ans seulement après son ouverture, la salle a été fermée. Le régime stalinien considérait l'art abstrait comme « décadent » et « antisocial ». Les murs ont simplement été repeints.
Le mobilier et les vitrines d'origine ont été détruits ou perdus. 3. La reconstruction (1960 et après) Le mobilier que vous voyez aujourd'hui dans le musée est une reconstruction fidèle. En 1960, après le « dégel » politique en Pologne, le musée a décidé de redonner à la salle sa splendeur d'antan. Le mobilier d'origine n'existant plus, il a été recréé à partir : des dessins originaux de Strzemiński.
Des photographies en noir et blanc de l'agencement d'origine. Les instructions de ses étudiants et collègues qui avaient vu la pièce dans son état d'origine. En bref : les objets que vous voyez aujourd'hui n'ont pas été physiquement touchés par ses mains, mais ils sont une représentation exacte de son héritage intellectuel et artistique. Ils respectent ses règles strictes en matière de proportions et d'utilisation des couleurs (la palette néoplastique du rouge, du bleu, du jaune, du blanc, du gris et du noir).