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Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Self-portrait, c. 1895. Pencil on paper, mounted on cardboard, 53.5 x 35 cm, signed 'Paul' at upper left.
- Homo nudus -
About the artwork
In a mirrored situation, Bruno Paul looks at himself in the picture. While his body, which is the size of the format, is shown in profile parallel to the picture, he turns his head into the picture in order to become aware of himself there, whereby the lighter use of the drawing tool indicates that this is another level of reality - a mirror image, to be precise. The encounter with himself is a sober introspection of his own 'naked actuality'. A stock-taking beyond academic idealisation, whose point of departure and destination is the realisation addressed simultaneously to the observer: "I am what I am". And one's own form of existence is certainly deformed, which becomes particularly apparent when Paul portrays himself in the final position, directly challenging an academic view of the body. Piquantly, he has made this self-exploration on the inside cover of a portfolio of embroidered representations that serve as models for the study of fine forms of beauty.
Despite the realism of an unadorned, truthful self-portrait, there is an inscrutability. The sitter remains hidden from himself, as evidenced by the distanced gaze of self-observation. Accordingly, one half of the sitter's face appears to be erased in the mirror image.
Here Bruno Paul creates a self-portrait that is unique in his oeuvre and that, in the form of a pictorial self-reflection, poignantly illustrates the experience of self-alienation in modernity.
Alfred Ziffer (ed.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Munich 1992, cat. No. 5, p. 26. There identified as a "Male Nude" of 1894/95.
About the artist
Bruno Paul's talent for drawing led him to study at the 'Kunstgewerbeschule' in Dresden from 1890 to 1893, while working as a draughtsman. from 1894 Paul studied under Paul Höcker at the Academy of Fine Arts, while also attending lectures at the Technical University. Between 1896 and 1900 he contributed graphic illustrations to the magazine 'Jugend' and between 1897 and 1906 numerous illustrations to the magazine 'Simplicissimus'. He also produced book illustrations and exhibition posters.
In 1898, together with Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid and Hermann Obrist, he founded the 'Münchner Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk', designing furniture, textiles, wallpaper, rugs and metalwork. Paul was also one of the founding members of the 'Münchner Vereinigung für angewandte Kunst', established in 1903, whose aims anticipated those of the 'Deutscher Werkbund', of which Paul was also a co-founder.
The prizes Paul received for interior design in Paris (1900), St Louis (1904) and Dresden (1906) led to his appointment in 1907 as head of the teaching department at the Museum of Decorative Arts in Berlin, which Wilhelm von Bode secured against Kaiser Wilhelm II, despite Paul's earlier caricatures in Simplicissimus. with the construction and lavish furnishing of 'Haus Westend' for the director of the Berlin branch of the Vereinigte Werkstätten in 1908, Paul became a sought-after architect among the Berlin bourgeoisie, who also commissioned him to furnish ships of the Norddeutscher Lloyd. from 1907 to 1908 Ludwig Mies van der Rohe and from 1909 to 1910 the future Bauhaus architect Adolf Meyer worked in Bruno Paul's office.
In 1908 Paul developed the first 'Type Furniture Programme' and in 1911 the 'Series Furniture', which was produced at the Deutsche Werkstätten in Dresden-Hellerau until 1942. In 1910 Paul was entrusted with the artistic direction of the German section at the World Exhibition in Brussels. After his admission to the Prussian Academy of Arts in 1919, Paul focused his reform efforts increasingly on the field of state art education and published the programmatic paper 'Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen'.
In 1924, he brought about the unification of the Unterrichtsanstalt and the Hochschule der bildenden Künste to form the Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst - today's Universität der Künste Berlin. In 1925, Paul acquired the Richmodishaus in Cologne and founded the Vereinigte Zoo-Werkstätten in Berlin, initially producing lamps and later furniture. After international successes that consolidated Paul's leading role in the field of artistic interior design, he was forced to resign when the Nazis seized power. Together with Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe and Emil Rudolf Weiß, he was expelled from the Academy in 1937 for being "politically unreliable". Despite this, Paul was held in high esteem by Adolf Hitler, who included him on his "Gottbegnadetenliste" (list of those blessed by God), thus saving him from war service. After the war, Paul worked as an architect on the reconstruction of Höxter and Düsseldorf. In 1948 he turned down an appointment as president of the German Academy in East Berlin. In 1955 he was reinstated by the Akademie der Künste. In 1957 he moved to Berlin, where he died in 1968 at the age of 94.
Selected Bibliography
Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992.
Sonja Günther: Bruno Paul. 1874–1968, Berlin 1992.
Andreas Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, München 2003.
Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlin 2003.
Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Autoportrait, vers 1895. Crayon sur papier, monté sur carton, 53,5 x 35 cm, signé 'Paul' en haut à gauche.
- Homo nudus -
À propos de l'œuvre d'art
Dans une situation de miroir, Bruno Paul se regarde dans l'image. Alors que son corps, de la taille du format, est représenté de profil parallèlement à l'image, il tourne la tête vers l'image pour s'y reconnaître, l'utilisation plus légère de l'outil de dessin indiquant qu'il s'agit d'un autre niveau de réalité - une image miroir, pour être précis. La rencontre avec lui-même est une introspection sobre de sa propre "actualité nue". Un bilan au-delà de l'idéalisation académique, dont le point de départ et d'arrivée est la prise de conscience adressée simultanément à l'observateur : "Je suis ce que je suis". Et sa propre forme d'existence est certainement déformée, ce qui devient particulièrement évident lorsque Paul se représente dans la position finale, remettant directement en question la vision académique du corps. Il est intéressant de noter qu'il a fait cette exploration de soi sur la couverture intérieure d'un portfolio de représentations brodées qui servent de modèles pour l'étude des belles formes de beauté.
Malgré le réalisme d'un autoportrait sans fioritures et véridique, il y a une impénétrabilité. Le modèle reste caché à lui-même, comme le montre le regard distancié de l'auto-observation. En conséquence, une moitié du visage du modèle semble être effacée dans l'image du miroir.
Bruno Paul réalise ici un autoportrait unique dans son œuvre qui, sous la forme d'une autoréflexion picturale, illustre de manière poignante l'expérience de l'aliénation de soi dans la modernité.
Alfred Ziffer (éd.) : Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Munich 1992, cat. N° 5, p. 26. Identifié comme un "Nu masculin" de 1894/95.
À propos de l'artiste
Le talent de Bruno Paul pour le dessin l'amène à étudier à la "Kunstgewerbeschule" de Dresde de 1890 à 1893, tout en travaillant comme dessinateur. À partir de 1894, Paul étudie sous la direction de Paul Höcker à l'Académie des beaux-arts, tout en suivant des cours à l'Université technique. Entre 1896 et 1900, il fournit des illustrations graphiques au magazine "Jugend" et, entre 1897 et 1906, de nombreuses illustrations au magazine "Simplicissimus". Il réalise également des illustrations de livres et des affiches d'exposition.
En 1898, il fonde avec Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid et Hermann Obrist le "Münchner Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk", qui conçoit des meubles, des textiles, des papiers peints, des tapis et des objets en métal. Paul est également l'un des membres fondateurs de la "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", créée en 1903, dont les objectifs anticipent ceux du "Deutscher Werkbund", dont Paul est également l'un des cofondateurs.
Les prix que Paul reçoit pour l'architecture d'intérieur à Paris (1900), Saint-Louis (1904) et Dresde (1906) lui permettent d'être nommé en 1907 à la tête du département d'enseignement du musée des arts décoratifs de Berlin, ce que Wilhelm von Bode obtient de l'empereur Guillaume II, malgré les caricatures de Paul dans Simplicissimus. avec la construction et l'aménagement somptueux de la "Haus Westend" pour le directeur de la section berlinoise des Vereinigte Werkstätten en 1908, Paul devient un architecte recherché par la bourgeoisie berlinoise, qui lui confie également l'aménagement de navires de la Norddeutscher Lloyd. De 1907 à 1908, Ludwig Mies van der Rohe et, de 1909 à 1910, le futur architecte du Bauhaus Adolf Meyer travaillent dans le bureau de Bruno Paul.
En 1908, Paul développe le premier "Programme de meubles types" et en 1911 les "Meubles de série", qui seront produits aux Deutsche Werkstätten de Dresde-Hellerau jusqu'en 1942. En 1910, Paul se voit confier la direction artistique de la section allemande de l'exposition universelle de Bruxelles. Après son admission à l'Académie prussienne des arts en 1919, Paul concentre de plus en plus ses efforts de réforme sur le domaine de l'enseignement artistique public et publie le document programmatique "Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen" (Formation des artistes dans les écoles publiques).
En 1924, il fait fusionner l'Unterrichtsanstalt et la Hochschule der bildenden Künste pour former la Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst - l'actuelle Universität der Künste Berlin. En 1925, Paul acquiert le Richmodishaus de Cologne et fonde le Vereinigte Zoo-Werkstätten à Berlin, où il produit d'abord des lampes, puis des meubles. Après des succès internationaux qui ont consolidé son rôle de leader dans le domaine de l'architecture d'intérieur artistique, Paul a été contraint de démissionner lorsque les nazis ont pris le pouvoir. Avec Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe et Emil Rudolf Weiß, il est exclu de l'Académie en 1937 pour "manque de fiabilité politique". Malgré cela, Paul jouit de l'estime d'Adolf Hitler, qui l'inscrit sur sa "Gottbegnadetenliste" (liste des bénis de Dieu), lui évitant ainsi de faire son service militaire. Après la guerre, Paul travaille comme architecte à la reconstruction de Höxter et de Düsseldorf. En 1948, il refuse d'être nommé président de l'Académie allemande à Berlin-Est. En 1955, il est réintégré par l'Akademie der Künste. En 1957, il s'installe à Berlin, où il meurt en 1968 à l'âge de 94 ans.
Bibliographie sélective
Alfred Ziffer (Hg.) : Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992.
Sonja Günther : Bruno Paul. 1874-1968, Berlin 1992.
Andreas Strobl ; Barbara Palmbach : Bruno Paul. Simplicissimus, Munich 2003.
Ralph Musielski : Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlin 2003.
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