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Ippolito Scarsella, known as Lo Scarsellino (Ferrara, c. 1550 - 1620), workshop
Altarpiece depicting the Madonna and Child with Saint James the Greater and the Armored Donor
Technique: Oil on panel
Dimensions: 93 x 72 cm / 109 x 86 cm with frame
Provenance: Prato, Farsetti, auction of October 28, 2016, lot 261
A majestic Madonna in Glory occupies the upper register of the canvas, seated on a blanket of shimmering clouds and surrounded by angels. She is flanked by a cherub scattering flowers from a cornucopia toward the Christ Child, who is naked and supported in both hands by his mother, as a sign of abundance.
The lower part of the composition features the figure of Saint James the Greater, one of the Twelve Apostles, standing on the right side of the altarpiece, depicted dressed in a humble tunic. One arm supports the open Gospel Book, while the other holds a cross-shaped pilgrim's staff.
A distinctive feature of the panel is the presence in the central section, indicating its importance, of the figure of the donor, kneeling on a cushion, his hands clasped in prayer and his face gazing devoutly at the Virgin. A prayer book rests on the lectern in front of him. He is depicted as a young leader in armor, with a sword and a rich, iridescent red cloak, elements that, combined with his authoritative composure, enhance his nobility.
Unlike medieval altarpieces, the knight here is contained within the painting's space and proportionate to the other figures, effectively becoming part of the sacred scene. His pose is reminiscent of the detail in the "Montefeltro Altarpiece" created by Piero della Francesca for Federico da Montefeltro, with him kneeling before the sacred group in the guise of a condottiere.
On the right, the view recedes into the distance, highlighting the backdrop of an urban landscape set on a hill, with a mountain range looming behind it, with the distinctive arched aqueduct that runs along the entire landscape. Presumably, these expanses once contained the donor's estates and his hometown.
This is a quality panel, imbued with the late Mannerist style still prevalent in the second half of the 16th century. It is characterized by a "gentle and affable religiosity, rendered through a studied simplicity and grace." It highlights the unmistakable stylistic and chromatic characteristics of the Ferrarese artist Ippolito Scarsella, known as Scarsellino (Ferrara, c. 1550–1620), one of the most important artists of Emilian art between the two centuries.
The painting, refined in its execution, likely executed by the master himself or with the collaboration of one of his students, is therefore an excellent example of his aesthetic signature. In particular, observing the dense and vibrant impasto, the brilliant tones, and the richness of the lighting effects, as well as the drawing and scenic layout, we cannot help but see a clear homage to Venetian art, primarily Paolo Veronese, as is typical of the painter's early maturity.
In those years, the artist was seeking a synthesis between the Tuscan tradition of drawing and sculpture, and the Venetian tradition of rich chromatic orchestration.
Intended for private devotion, this beautiful, small-format painting offers a composition borrowed from the altarpiece model, but rendered more intimate and everyday by the landscape backdrop and the cloud-filled sky against which the divine apparition stands out. This genre was clearly in demand on the Ferrara market, as other versions of the same theme, with variations in the number and choice of saints, painted by Scarsellino, indicate.
The work is offered in good condition, complete with a beautiful gilded wooden frame.
ADDITIONAL INFORMATION:
The painting is sold with a certificate of authenticity and a descriptive iconographic sheet.
Ippolito Scarsella, dit Lo Scarsellino (Ferrare, vers 1550 - 1620), atelier
Retable représentant la Vierge à l'enfant avec saint Jacques le Majeur et le Donateur en armure
Technique : Huile sur panneau
Dimensions : 93 x 72 cm / 109 x 86 cm 93 x 72 cm / 109 x 86 cm avec cadre
Provenance : Prato, Farsetti, vente du 28 octobre 2016, lot 261
Une majestueuse Madone en gloire occupe le registre supérieur de la toile, assise sur une couverture de nuages chatoyants et entourée d'anges. Elle est flanquée d'un chérubin qui disperse des fleurs d'une corne d'abondance en direction de l'Enfant Jésus, nu et soutenu à deux mains par sa mère, en signe d'abondance.
La partie inférieure de la composition présente la figure de saint Jacques le Majeur, l'un des douze apôtres, debout sur le côté droit du retable, vêtu d'une humble tunique. Un bras soutient l'évangéliaire ouvert, tandis que l'autre tient un bâton de pèlerin en forme de croix.
Le panneau se distingue par la présence, dans la partie centrale, de la figure du donateur, agenouillé sur un coussin, les mains jointes en prière et le visage fixant la Vierge avec dévotion, ce qui indique son importance. Un livre de prières est posé sur le lutrin devant lui. Il est représenté comme un jeune chef en armure, avec une épée et un riche manteau rouge irisé, éléments qui, combinés à son attitude autoritaire, renforcent sa noblesse.
Contrairement aux retables médiévaux, le chevalier est ici contenu dans l'espace du tableau et proportionné aux autres personnages, devenant ainsi partie intégrante de la scène sacrée. Sa pose rappelle le détail du "Retable de Montefeltro" réalisé par Piero della Francesca pour Federico da Montefeltro, où il est agenouillé devant le groupe sacré sous les traits d'un condottiere.
Sur la droite, la vue s'éloigne et met en évidence un paysage urbain situé sur une colline, avec une chaîne de montagnes se profilant derrière elle, et l'aqueduc arqué caractéristique qui longe tout le paysage. On peut supposer que ces étendues contenaient autrefois les propriétés du donateur et sa ville natale.
Il s'agit d'un panneau de qualité, imprégné du style maniériste tardif qui prévalait encore dans la seconde moitié du XVIe siècle. Il se caractérise par une "religiosité douce et affable, rendue avec une simplicité et une grâce étudiées" Il met en évidence les caractéristiques stylistiques et chromatiques incomparables de l'artiste ferrarais Ippolito Scarsella, dit Scarsellino (Ferrare, vers 1550-1620), l'un des artistes les plus importants de l'art émilien entre les deux siècles.
La peinture, raffinée dans son exécution, probablement exécutée par le maître lui-même ou avec la collaboration de l'un de ses élèves, est donc un excellent exemple de sa signature esthétique. En particulier, en observant les empâtements denses et vibrants, les tons brillants et la richesse des effets de lumière, ainsi que le dessin et la disposition scénique, on ne peut s'empêcher de voir un hommage évident à l'art vénitien, en particulier à Paolo Veronese, comme cela est typique de la première maturité du peintre.
À cette époque, l'artiste recherche une synthèse entre la tradition toscane du dessin et de la sculpture et la tradition vénitienne de la riche orchestration chromatique.
Destiné à la dévotion privée, ce beau tableau de petit format offre une composition empruntée au modèle du retable, mais rendue plus intime et quotidienne par le paysage en arrière-plan et le ciel nuageux sur lequel se détache l'apparition divine. Ce genre était manifestement recherché sur le marché ferrarais, comme l'indiquent d'autres versions du même thème, avec des variations dans le nombre et le choix des saints, peintes par Scarsellino.
L'œuvre est proposée en bon état, avec un beau cadre en bois doré.
INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES :
Le tableau est vendu avec un certificat d'authenticité et une fiche iconographique descriptive.
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